冠军帖——张芝草书代表作

书法赏析

《冠军帖》传为张芝之作，或为唐张旭所作，刻本刊于北宋《淳化阁帖》。张芝字伯英，敦煌酒泉（今甘肃酒泉）人，约卒于东汉献帝初平三年，也即公元192年。张芝书法学崔瑗、杜度而变其法度，善草书。他省减章草的点画波磔，创立了“今草”，被后人推为“草圣”。晋代王羲之在论及书法时称：“钟（繇）、张（芝）而外，其余不足观。”唐代张怀瓘在《书断》中则评论张芝的草书说：“字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行……世称一笔书，起自张伯英，即此也。”由此可见，张芝的书法在中国书法史上是有很高地位的。

从《冠军帖》来看，张芝的创作远远地走在了汉代书法家的前列，甚至让人怀疑他是否真的能够用如此鲜活灵动的线条来表达文字。在当时的文化背景之下，书坛中除了中规中矩的隶书外，章草依旧是一副古拙厚实的面貌，虽说摆脱隶意的草法已在汉代简牍中出现，但依旧与《冠军帖》中的线条相去甚远。在汉代书法里，如张芝这般勾连紧密的“一笔书”，打破了章草横势运笔、字态横向、字单一而不相连的物理空间和心理空间，形成了上下贯通、逶迤连绵的纵向气势。

《冠军帖》开卷即有纵横气势，笔法在疾驰中奇诡多变，回转勾连、舒卷，各得其宜。可以说，断和连的交替是张芝笔法的一个要点，合适则连起，不合则断开，随意所至。此外，圆转也是张芝笔法的一大特点，圆转助长了气势的贯注，如波澜开合，一波未平，一波复起；又如兵家之阵，出入变化，不可端倪。明人方以智认为“奇者不为法缚”，认为奇必越法背法，但张芝的书法却“奇而守法”。

值得一提的是，张芝虽用笔如飞，却精到不杂，力含其中。尽管是刻石，《冠军帖》线条却坚韧圆动，即便细如发丝之笔，也爽朗直率。清代朱和羹曾说过：“细处用力最难，如度曲遇低调低字，要婉转清澈，仍须有棱角，不可含糊过去，如画人物，衣折之游丝纹，全见力量，笔笔贯以精神。”以此看来，张芝在细部的挥洒，无疑为我们展示了一个书家所具有的深厚功力。

此外，《冠军帖》还能给人一种飘逸空灵的气度，线条飘逸而不飘忽，把草书写得雅致而灵动。通常而言，圆转的笔调多，运用不好会显得大圈套小圈，难免俗气。但《冠军帖》却弧度多变，交错包含，不断为作品注入新鲜感。张芝的用笔，不是往粗壮雄厚处发展，也非丰腴泽丽，而是笔锋轻入纸，跃起而行，不雕不琢。南朝梁武帝认为“张芝书如汉武爱道，凭虚欲仙”，的确，张芝的书法颇有些有脱离世俗之美，如镜中花，水中月，令人遐思万千。

趣味链接张芝墨池

张芝的父亲张奂声名显赫，官至护匈奴中郎将、度辽将军、大司农等。张芝为张奂长子，虽出身宦门，却无纨绔气。他曾潜心研究书法，尤好草书，其父张奂为方便张芝兄弟习文练字，让人锻造石桌、石凳、墨池于河边。从此，张芝兄弟以帛为纸，临池学书，先练写而后漂洗再用，日复一日，年复一年，水为之黑，后称为张芝墨池。