第1章 一代杰出的戏剧大师和时代的歌手

——在纪念田汉同志诞生85周年和逝世15周年会上的讲话

周扬

今年是我国杰出的无产阶级文化战士、中国话剧运动的奠基人、戏曲改革的先行者、中华人民共和国国歌歌词的作者田汉同志诞生八十五周年和逝世十五周年。中华人民共和国文化部、中国文学艺术界联合会、中国戏剧家协会、田汉著作编辑出版委员会今天在这里联合举行纪念会，并且将举办“田汉研究学术讨论会”，以纪念田汉同志对我国革命文艺运动和戏剧、电影、音乐、诗歌等各方面创作所做出的卓越贡献。可以说，纪念田汉，对他的生平以及他所留下的精神遗产给以客观的公正的评价，是具有重要意义的。

田汉同志是伟大的五四运动所产生的文化名人之一。马克思主义在中国大地上广泛传播，兴起了近代中国历史上巨大的思想解放运动。它唤醒了中国人民的觉悟，造就了一大批志士仁人，也造就了一大批文学家和艺术家。田汉就是这样一个早期的杰出的代表人物。他早年就投身于反帝反封建的新文化运动，在革命和创作的道路上不断求索，终于找到了中国共产党，接受了马克思主义，从一个激进的小资产阶级民主主义者成长为一名无产阶级的优秀战士。

早在二十年代，田汉就已蜚声文坛，他和郭沫若、宗白华三人以《三叶集》为名出版了他们青年时期的通信集，以他的新锐的观点和才气为人们所注目。他早年参加“少年中国学会”，他们期望旧中国的新生。他还同我国最早的一些共产主义者相交往。他曾经为张闻天等同志翻译的王尔德的《狱中记》写过序言。他是莎士比亚作品的最早译者之一。五四时期，他在文学道路上是一个坚决反帝反封建的爱国主义者，又广泛地吸收西方的各种文艺思想，带有一定的复杂性。他一生中经历了不少曲折和坎坷。1930年，正当他由一个小资产阶级作家转变为无产阶级战士的关头，他所写的《我们的自己批判》，敢于正视和总结走过的道路，批判了自己身上的小资产阶级的伤感和浪漫倾向，表现了积极确立无产阶级世界观的决心和信心。此后，无论是在国民党白色恐怖统治期间和抗日烽火中，还是在新中国成立后文艺、戏剧的复兴和发展时期，田汉同志都坚持执行党的正确路线、方针、政策，承担了繁重的任务。他胸怀赤子之心，对党和人民无限忠诚，不怕困难，不怕挫折，在异常恶劣困苦的环境中，表现了坚韧不拔的战斗意志和顽强的革命精神。他疾恶如仇，同帝国主义、封建主义和国民党反动派进行了不懈的斗争；他也勇于克服自己身上的某些错误和缺点。他的这种无私无畏的精神，是难能而可贵的。在十年内乱期间，江青一伙曾嚣张一时，颠倒是非，混淆黑白，对田汉同志进行了疯狂的迫害。可是，历史是公正的，江青之流终于受到了历史的审判。而田汉同志作为杰出的无产阶级文化战士的鲜明形象，将永远留在人民记忆之中；他在中国新文化运动中的巨大功绩，将永载史册。

说到田汉同志的贡献，不能不首先说到他对于中国戏剧事业的巨大历史功绩。中国古典戏曲有悠久的灿烂的历史，曾经出现过光照千古的元明戏曲时代。但是近代落后了。作为戏剧新形式的话剧则产生较晚。从二十世纪初叶才开始有现代新形式的话剧，当时称为“文明戏”，曾经在辛亥革命前后发挥过一定的积极作用。以后由于逐渐脱离时代，脱离人民群众，趋于衰落了。在这种十分困难的情势下，田汉同志和他的战友们重新开拓了我国话剧的新路。他写出了《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》等优秀作品，创办有名的“南国社”，组织演出，团结和培养了一批艺术人才。他的作品洋溢着强烈的时代气息，富于爱国主义精神和革命精神，反映了人民的愿望和民族的呼声，扩大了话剧在人民群众中的影响。他一生致力于话剧事业的发展，说他是中国话剧运动的奠基人之一是当之无愧的。他的优秀代表作品《名优之死》、《丽人行》、《关汉卿》、《文成公主》等，都应列入中国话剧的保留剧目之中。他在创作中，特别是在他晚年的作品中，力图把革命的现实主义同革命的浪漫主义相结合。他不仅把深切的生活感受运用话剧形式表现出来，而且把他的丰富的历史知识、充满诗情的才华与奔放的想象，都一起熔铸在创作之中，《关汉卿》就是一个优秀的典范。田汉同志为中国话剧事业的发展贡献了自己毕生的心血！从田汉同志开始从事话剧到今天已经六十多年了。现在，话剧在祖国的大地上已经蓬勃发展，形成了一支联系千百万人民的艺术大军，在这个时候，我们怎么能忘记田汉和其他一些为中国话剧开拓道路的前辈们的巨大功绩呢？这里，我们还应当提到欧阳予倩、洪深、熊佛西、丁西林等同志，我们要以他们为榜样，奋发图强，去开创社会主义话剧的新局面。

田汉同志也是我们戏曲改革的先行者。大家知道，五四以来，不仅一些资产阶级代表人物蔑视诋毁戏曲，即使是革命的、进步的文化人，也程度不等地轻视戏曲，而田汉同志却看到中国戏曲艺术的丰富的宝藏，他看到了戏曲同广大人民群众的密切联系，他认为进步的、革命的戏剧，绝不应该丢弃戏曲，而应当团结戏曲工作者，运用戏曲的艺术武器，为人民的革命事业贡献自己的力量。抗日战争时期，田汉同志就率先投入了这一工作。他不仅组织了话剧的演剧队，还组织了几个戏曲演出队，团结广大戏曲艺人抗战。他创作和改编了不少戏曲剧本，积极进行戏曲内容和形式的革新，为旧戏注入了新的血液。

中国戏曲历史长，剧种多，剧目多，在亿万人民群众中有广泛的影响。中华人民共和国成立之初，党和人民政府非常重视并致力于戏曲改革事业，成立了由田汉同志主持的专门机构，进行了大量的工作。戏曲改革既是民主改革，又是社会主义改革。它是意识形态领域里的巨大变革。清理历史留下的艺术遗产，使它为新时代的人民群众服务，是社会主义改造的一个重要方面，而创造新的戏曲，更是社会主义文艺建设的不可缺少的组成部分。戏曲改革既包括文学语言的改革，又包括舞台艺术的改革。它的艰巨、复杂和浩瀚的程度，在某种意义上讲，不亚于文字改革。在这方面，周恩来同志曾付出了很多的心血。田汉同志作为戏曲改革事业的主要领导者和实践者，尤为精神焕发，他坚决贯彻毛泽东同志提出的“百花齐放，推陈出新”方针和当时政务院关于戏曲改革的指示，团结广大戏曲工作者，做了许多有益的工作。他十分尊重戏曲艺术家，相信和依靠他们，善于发挥他们的积极性和创造性，和他们一起搞好艺术改革。他和梅兰芳、周信芳、程砚秋等著名戏曲大师的友谊是尽人皆知的，也是值得赞颂的。他在繁忙的社会活动和行政工作之余，还创造性地改编了《白蛇传》、《谢瑶环》、《西厢记》等一些优秀作品。他的戏曲作品，不仅注重人物形象的塑造，而且唱词优美，大大地提高了戏曲剧本的文学性，也提高了戏曲艺术的地位。今天，我国戏曲有了新的面貌，自然主要是党的领导和广大戏曲工作者集体的努力，但是，田汉同志的贡献也是不可磨灭的。

田汉同志和我们是同时代的人，又是我们的前辈，他身上有一种突出的优点，那就是善于团结人，团结同志、朋友，团结一切可以团结的人。他堪称我们文艺界的一位团结的模范。周恩来同志曾经说过：“田汉同志在社会上是三教九流、五湖四海无不交往。他关心老艺人，善于团结老艺人，使他们接近党，为党工作，这是他的一个长处。”不论在话剧界、戏曲界、电影界、音乐界以及广大的文艺工作者中间，他都善于联系群众，团结群众，经常倾听群众的意见，表达广大群众的心声。他严于律己，宽以待人，豁达大度，不计私利。他关心群众生活，重视群众的疾苦，努力推荐和提拔后起之秀。他对同行和晚辈推心置腹，循循善诱，成为大家所敬重的良师益友。他和聂耳、张曙的忘年之交和深厚友谊尤为大家所传诵。田汉作为一个诗人和艺术家，他的个性是非常鲜明的、突出的。古人常讲，“文如其人”，也就是说，文艺作品是作家、艺术家独特个性的表现。毛泽东同志十分重视个性，他曾区分个性为建设性和破坏性两类：他自然是提倡前一类的个性。建设性的个性与无产阶级的党性是相一致、相吻合的。当然，由于艺术创作是一种复杂的精神劳动，有的时候可能会出现艺术家的个性和党性发生矛盾的情况，作家的个性应当无条件地服从党性原则，田汉同志就是这样做的，他总是以个性服从党性，最后达到了和谐的崇高的统一。

在今天我们纪念田汉同志的时候，《田汉文集》开始出版了，这是田汉著作编辑出版委员会和中国戏剧出版社做的一件好事。这个文集，是他一生辛勤劳作的结晶，是中国新文化运动的财富，也是中国人民的精神财富。这次举办的田汉研究学术讨论会，有来自全国各地的四五十位专家、学者参加。我们希望通过《田汉文集》的出版和这次讨论会的召开，进一步贯彻百家争鸣和实事求是的精神，推动对田汉同志著作的研究和讨论。我相信，将来会陆续出现新的研究成果。

田汉同志离开我们已经十五年了，常常唤起我们的深切怀念。党爱护自己的战士，人民尊重自己的作家。田汉是在我国现代文学史、戏剧史上占有重要地位而又具有深远影响的作家，我们要把他留下的精神遗产和革命精神继承下来，加以发扬光大。同志们、朋友们，让我们更高地举起社会主义文艺旗帜，在党中央领导下，贯彻党的“十二大”精神，为建设社会主义精神文明，开创新的文艺局面而贡献自己的力量。