5.关于押韵的几个问题

（1）重复用韵

在歌词创作中，因为创作者词汇量的缺失，经常会碰到“词穷”的情况，写着写着就无词可用了。这个时候，为了押韵，有人经常会采用重复字。这种做法虽然使歌词的韵律得到统一，但是无形中却流露出创作者词藻贫乏的事实。因此，在一首歌词中，除非是有意安排的重复用词，否则要尽量避免用同一个词来充当几处“韵脚”。

例如，下例是笔者的一位学生创作的歌词，其中就出现了重复用词的“重韵”现象。

不确定的未来

A1

当眼泪悄悄流到枕边

当回忆占据整个房间

一遍又一遍 一遍又一遍

整个记忆又回到从前

A2

辗转反侧是这样的频繁

月光的距离是我的【孤单】

爱恨交错 就在这一晚

这个不寐的夜如何驱赶【孤单】

B1

是你给了我一个不确定的未来

让爱与恨定格在那个夜晚

如果生命可以选择时段

我宁愿回到当初不要未来

B2

是你给了我一个不确定的未来

拥挤的人潮容不下 我与你患难

就算天亮我心依然【孤单】

不确定的未来 我还该不该等待

该词中“孤单”一词出现三次，虽然通过几次“孤单”的出现可见作者的孤独心境，但也流露出了“词穷”的问题。其实，像这种情况比较容易处理，我们可以将其中两个“孤单”更换成与其语意相近的词汇，保留其中一个。如果将A2中的第二个“孤单”改为“风寒”，以“冷”来表示“孤单”，语意相近。再将B2的“孤单”改为语意相近的，同样具有浓郁感情色彩的“悲哀”，并不影响词意。这样就解决了“重韵”的问题。

（2）因韵害意

歌词押韵是为了使歌词更具流畅性，因此在押韵时，不能为了押韵而押韵，生拼硬凑，因韵害意。如果为了押韵而生造词汇，或随便“塞入”一个词不达意的词汇，这样的押韵毫无意义。如果实在无法押韵，在“韵”和“意”的选择上，一定要以“意”为先，宁可舍弃“韵”，也不可“因韵害意”。

如果在创作过程中，碰到一时“词穷”或无更好的词汇可用，可用一个不太精彩的“代替词”暂且代之，等整首歌词写完之后，思维冷静下来了，再去仔细推敲“替代”词汇。这就是有些词人，一首歌词可以写上一年时间的原因。

（3）尾句不押韵

歌词的押韵可严可松，也有不少歌词的音韵是比较自由的。但是这个自由需要注意一个问题，一般情况下，关键句一定要押韵，尤其是一个段落中的最后一句最好和前面的“韵脚”相统一。最后一句是收束句，如果结尾收不好，将会影响整段的韵味。

例如，下例是笔者学生创作的一首歌词。

弯月牙圆呀

A

石桥下小河流 船走过 鱼儿在等谁

人易醉 花憔悴 只有残影随

风吹秋叶惹人心碎 我在秋夜等谁归

青丝白发 单影终难成【曲】——【改为“对”】

B1

残缺的月牙挂在那天涯

不知有谁在牵挂

何时月晴月阴月圆月缺

岁月【总知晓】——【改为“笑我傻”】

B2

记忆的我们 坐在【船儿中】——【改为“船中央”】

看着弯月牙圆呀

那时哭啊笑啊打啊闹啊

对影成双飞【只有那片月弯弯的湖呀】——【改为“在那片弯弯的月下”】

该例A段押“灰堆辙”，但最后一句“单影终难成曲”的“曲”字却是“一七辙”，最后一句不押韵，对全段的音韵造成了很大影响。如果将“曲”改成“对”，语意依然顺畅，音韵得到统一。B段押“发花辙”，第三句“缺”字不押韵，但由于其是第三句并不影响整体韵味，但最后一句“岁月总知晓”若不押韵，就会影响整段的韵味。因此，笔者建议其将“总知晓”改为“笑我傻”，用“傻”字来押“发花辙”，这样音韵就得到了统一。B2最后一句用助词“呀”收束全词，在韵律上显得不够“分量”，因此建议将其改为“在那片弯弯的月下”，用“下”字来收束全词，既能唱响，又具有实际意思。

通过该例可以看出，最后一句的押韵对于全段或全词的音韵统一具有重要意义。