第二节 园林风景钢笔画的语言与基本技法
1.点、线、面
点的单向运动形成线，线的横向运动形成面，也即缩线成点，聚线成面，说的是点、线、面之间的构成关系。点是物体在空间里的一种状态，比如同样的一个物体，远看是一个点，近看可能就是一面。钢笔画中的点是表现物体时比较常用的语言，在处理草地、天空、水浪以及物体细腻的质感方面都要用到点。线条作为最基本、最单纯、最简单、最朴素的造型语言，是各种绘画所通用的语言，并被大家广泛使用。张彦远在《历代名画记》中说：“无线者非画也”，用来描述钢笔画是最贴切不过了。线的长短、粗细、曲直、方圆、疏密等的运用具有独立的审美价值。线条对于画好钢笔画具有以下几方面意义：一是线条能表现物体的形体、结构、立体感、体积感和空间感，二是线条能表现物体的质感，三是线条能表现光感，四是线条能表现物体的神韵。钢笔画中所谓的面，其实是用点和线组合而成的。
2.线的多种组织与排列是钢笔画的基本技法
线条的组织排列可以形成新的语言形式和表现技法，用于表现物体复杂的关系。常见的线条排列形式有平行线或垂直线、交叉排列、曲线的各种排列、涂鸦式的组合等。钢笔画中线条的排列能形成不同灰度的色调变化，这种变化所形成的新技法对表现物体的空间深度具有重要作用，甚至可以达到素描的效果。钢笔画中各种肌理技法可以用来表现物体的质感，比如木材纹理的表现等。
（1）技法1：直线，如图2-7所示。
图2-7 直线
直线呈平行排列，线的长短、方向和线与线之间距离根据需要而定，可以分组，每组的线可以是不同的方向。直线几乎适用表现任何景物，比如远景与天空等。
（2）技法2：直线交叉，如图2-8所示。
图2-8 直线交叉
直线交叉是指两种或两种以上不同方向直线的排列交叉，它的表现形式多以水平线、垂直线和斜线的排列交叉为主。直线交叉多用于表现较深固有色的物体、物体的暗部或投影等。
（3）技法3：短平行线，如图2-9所示。
图2-9 短平行线
短平行线由稍短的直线组成，呈横向平行排列或纵向直列，线的方向多以斜线为主，也有垂直方向或水平的，通过疏密、轻重的变化，来表现不同的色阶变化和物体的质感。常见短平行线技法的应用：斜线方向的多用于表现天空、云；水平方向的多用于表现水；垂直方向的适宜表现远景等。另外，通过钢笔的中锋与侧锋，可以表现虚实的感觉。
（4）技法4：短弧线，如图2-10所示。
图2-10 短弧线
单独的一条短弧线的起笔、收笔有轻重变化，多条短弧线的排列组合有疏密和动感的变化。短弧线技法适合表现树叶、乌云等。
（5）技法5：弧线交叉，如图2-11所示。
图2-11 弧线交叉
弧线交叉技法与直线交叉技法的线条排列组合关系以及应用大致相同，不同之处在于线条本身的变化，即一个是直线，一个是弧线。
（6）技法6：点，如图2-12所示。
图2-12 点
点是用笔尖垂直纸面画出来的，是用点的疏密来表现物象的固有色和明暗关系。点能表现细致而精美的变化，如表现水、雾、云等。由于点是钢笔画最基本的要素，使用点是一种相对包容的技法。
（7）技法7：块面，如图2-13所示。
图2-13 块面
块面技法是通过线的排列、交叉形成不同的色阶，用来表现物体由于面的转折而呈现出来的明暗关系。这种技法大多适用表现建筑。
（8）技法8：涂鸦，如图2-14所示。
图2-14 涂鸦
涂鸦是指一种自由连续的、不同方向的小弧线重叠交叉的技法，特别适合表现各种树木。由于涂鸦的线有小弧线的特点，对于树叶来说，它是一种介于具象与抽象两者之间的技法。这里的涂鸦不是完全无规则的恣意乱涂，要依据树叶的特征，变化弧线的大小；根据物体的受光面和被光面的不同，画出线的疏密关系。
（9）技法9：人字线，如图2-15所示。
图2-15 人字线
类似中国画点叶法中的个字点或介子点，线条在行进过程中自然形成不同大小、形状的汉字“人”字。人字线技法多用来表现树干。
（10）技法10：龟状线，如图2-16所示。
图2-16 龟状线
龟状线是指线条的组合形成规则或不规则的大小块状形，好像龟身上的纹理形状，每一个分块外形可有方折和圆弧的变化。此技法最适合表现松树干。
（11）技法11：曲线组，如图2-17所示。
图2-17 曲线组
曲线组是由曲线及其分组组成的技法，是一种比较特殊的技法，适合表现园林中较为古老的树干和表现树干上的疤节等。
（12）技法12：松针线，如图2-18所示。
图2-18 松针线
松针线，顾名思义，是专门表现松树叶子的一种技法，线条呈放射状，根据松树种类的不同，每一组松针线呈圆形、扇形、马尾形等。通过组与组的叠加来表现树叶前后层次与空间关系。
（13）技法13：水涌线，如图2-19所示。
图2-19 水涌线
水涌线是表现流动水的一种技法，由长短的曲线组成，根据水涌的形象及其变化规律，绘制线的形状、粗细和疏密关系。水涌线非常适合表现园林风景中的河流、瀑布下方周围的水。
（14）技法14：明暗交界线法，如2-20所示。
图2-20 明暗交界线法
明暗交界线法是强调物体立体感的一种技法，可以是线条本身的变化，如直线、曲线或点等的变化，也可以是线与线的排列交叉变化。明暗交界线的使用大都在物体结构的转折处。
（15）技法15：凸凹法，如图2-21所示。
图2-21 凸凹法
凸凹法类似中国花卉工笔画的凸凹法，多用于园林中花的表现，如牡丹、月季、荷花、郁金香等，线条为长短线的排列，通过疏密表现花、叶的前后层次关系。
（16）技法16：折带皴，如图2-22所示。
图2-22 折带皴
折带皴出自中国山水画中山石的一种皴法，由元代画家倪云林创造，经过吸收调整，用于钢笔画中的折带皴技法，线条以平行线与垂直线为主，用弯尖的钢笔画效果更佳，适宜表现园林中的石景。
（17）技法17：双勾法，如图2-23所示。
图2-23 双勾法
双勾法也可以称为夹叶法或具象法，类似中国山水画中夹叶的一种画法，适合表现树叶和花卉等，线条随着叶或花的生长结构走，是一种比较具象的画法。
（18）技法18：波浪线，如图2-24所示。
图2-24 波浪线
波浪线是指线条本身通过连续的曲线变化形成波浪状，适合表现水。如果再配合接近垂直的短线，可以表现瀑布。
（19）技法19：云纹，如图2-25所示。
图2-25 云纹
云纹是一种比较自然写实的技法，线条以曲线为主，兼有直线。其中，具体线条的变化和疏密关系根据云的造型或根据画面需要而定。云纹技法也适用画水。
（20）技法20：柳叶法，如图2-26所示。
图2-26 柳叶法
柳叶法是一种专项的技法，用于画柳树的枝叶，枝条的长势向下，柳叶由枝条的四周生长，方向大致朝下，画叶用笔时起笔收笔要轻，中间运笔稍重。
（21）技法21：屋顶法，如图2-27所示。
图2-27 屋顶法
屋顶法是一种比较专门的技法，用来表现瓦屋顶，一般是先画出屋顶瓦的纵排位置，再画出每一块瓦，可根据瓦的造型，变化弧线的角度。
3.同一个物体，运用不同的技法来表现
下面以球形黄杨为例，光源在物体的左上角，暗部有投影。
（1）运用点的技法表现的球形黄杨，如图2-28所示。
（2）运用直线或弧线交叉的技法表现的球形黄杨，如图2-29所示。
（3）运用涂鸦的技法表现的球形黄杨，如图2-30所示。
（4）运用双勾的技法表现的球形黄杨，如图2-31所示。
图2-28 点的技法
图2-29 线的技法
图2-30 涂鸦技法
图2-31 双勾技法
4.线描技法与光影技法
钢笔画的线描技法与光影技法实际上揭示了东西方两大不同的造型观念。线描技法类似中国画的白描技法，其基本造型观念是：在表现物象时，关注物象的外部和内部结构关系，排除表面因素的干扰，直接表现物象的本质特征。光影技法是指借助光影这一手段，来表现物象的立体感、体积感和空间感。钢笔画的包容性，使它能容纳各种造型观念，吸收任何技法，来为自己服务。
图2-32是采用线描技法画出的菊花。所谓线描是指在中国画传统白描技法的基础上，结合西方绘画中的线条，以及线性素描的因素，根据画面需要来表现物象的，如图2-33所示。
凌霄花是运用光影技法来画的，如图2-34所示。这个技法关注在光线作用下，物象所呈现的立体的黑、白、灰关系，如图2-35所示。
图2-32 菊花
图2-33 线描示意图
图2-34 凌霄花
图2-35 光影示意图