第4章 訾瀚作品《老年男女》

老年和男女是两个完全不同的概念。可是，当我们提及老年的时候，往往忽视了他们的性别，而将他们统一于一体，老年变成了一种忽视性别的状态。纪录片中将目光投向老年的有很多，《被遗忘的时光》、《老年公寓的故事》，当然还有这部《老年男女》。其实，正因为老年作为一种状态，拍摄他们的困境，拍摄他们存在的问题很容易，也易打动人！

可是《老年男女》显然并不是一个简单反映老年困境的纪录片，它的主体或许是老年人，但是整个影片的核心却是“男女”。

故事围绕着山东济南的一个老年婚介所展开。从2002年到2006年，这里经历春夏秋冬的交替，也经历搬迁甚至拆迁的命运，这里有男有女，但都是老人。他们单身，孤独，他们年老，于是生活范围狭小。在生命的尽头中，他们却有勇气走进这家婚介所去选择自己的情感。他们是这家婚介所的常客，有人在这里找到了一起走的伴侣，也有的人在这里只为聊聊天，然后再回家承受寂寞与孤独。在这里，他们的暮年生活又有了新的希望。然后现实终究不是梦想。

整个叙事的故事主线其实都围绕着老贾。一个离休干部，明明83岁，却谎称自己是54岁，无非是想要找“三十岁的，俊的、漂亮的、摩登的”的女人。他看上了叫石头的寡妇，给她买裙子，想要带她回家。老贾的分水岭来得那么蹊跷，当他吃烤烧饼将自己的胃穿透后，他整个人以摧朽拉枯之势老了下去，其步伐显得更加缓慢，语速更加慢，连曾经挺拔的腰板也弯得不行。老的速度之快让人吃惊，也让人后怕！老贾和儿子那一段是整部片子为数不多的老人和子女交流的片段，我们可以感受到老贾的强势，也不可避免地感受到那种看似和睦与幸福下的孤独，是缺失爱情，是亲情不能填补的情感的缺失。这方面，只有老人能够明白，当结尾中干妈去看望老贾的时候，悲剧性显得那么明显！

用这么多的笔墨去刻画一个老人，其实正如导演自己所讲的“因为在老贾身上看到了很多的自己，作为男性个体的自己，这是男人和男人的对话”。其实，《老年男女》不仅仅讨论了男女的关系问题，而且还有男女的差异问题。

在老贾身边的朋友，最“耀眼”的非“干妈”莫属。77岁的干妈，腿脚利落，思维清晰，离休前是小学教师，所以收入是所有单身老太太中最好的，老伴去世2年，在婚介所里人缘最好，追求她的人也最多，片子中常常斗嘴的老颜和老张就是其中两位。但是干妈的态度是来婚介所的人中最明确的：不会再找老伴。这是从鬼门关走过后的女性的一种智慧，也有可能是对于老伴的爱。干妈在老伴的墓前那段独白能够引起不少人的唏嘘，坚强与善良，聪明与乐观，是这位老人的态度。其实，老年人的爱情并没有什么不同，逛庙会的时候，老颜鼓起勇气牵起了干妈的手，干妈的故作镇定和若即若离还是显示出了同万千男女一般的境地，也成为片子温馨的一幕。

当字幕出现的时候，我们可以看出导演的内敛与含蓄，并没有刻意去表现一种老年的悲剧，整个作品显得很生动。作为这么长时间的电影，面对触动人心的老人们，导演尽量通过克制去表现一种尊重，对于人物的尊重，也是对于他们生活方式的尊重。我们看出作为直接电影，导演的观点是在片子中隐蔽的，但是可以通过素材的选择来表现自己的情感方向。片子故意淡化了老人和子女之间的关系，强化了老人人性中情感的部分，这正是导演一直所强调的“老人只是主题的载体，电影主题更多的是在传达生命中情感的问题，男女的问题”，很多人不解片中老人对于爱情或者对于性的执着，在传统观念里，那是我们回避，甚至鄙视的。但是在这个时代和社会，追求与结果之间的巨大横沟是一种深层的孤独，是社会问题、家庭问题，是男男女女都需要面对的问题。

你可以嘲笑一个人胖或者丑，因为你可能永远也不会变胖变丑，但是你不能嘲笑人老，因为总有一天你会变老！《老年男女》中的他们，是一群我们都会成为的边缘人，这样一群边缘人却与我们一样找寻着这个世界不边缘的情感！