第7章　散文（一）

7.1　复习笔记

一、“五四”时期散文的发达

1．散文发达的原因

“五四”时期散文的革故鼎新，是相当自觉和彻底的，其格外发达，甚至成绩超出其他文体，原因如下：

（1）散文文体比较自由，相对容易掌握，写的人也就比较多，现代文学的第一代作家几乎全都涉足过这个领域。

（2）散文一般较简短，一有感触，即可成篇，适合于“五四”时期思想启蒙的需要，也有利于开展社会批评和文明批评。尤其是杂文，更成为战斗的“阜利通”。

（3）由于古代文学中散文较发达，新文学若要站住脚，务必打破用白话不能作美文的迷信，因此诸多作家往散文方面努力，也是为了向传统文学示威。

（4）散文“化传统”化得较好，比较适合民族审美的心理习惯，自然也有利于自身的发展。

2．散文发达的表现

出现了一批散文作家群，如《新青年》“随感录”作家群，周作人与“言志派”散文，“文学研究会”作家散文，“创造社”作家散文，“语丝”派和“现代评论”派的散文等。

二、《新青年》“随感录”作家群

1．杂文

（1）现代文学中率先兴起的散文作品，是议论时政的杂感短论，统称杂文。杂文一般短小精悍，易于出手，多在报刊上应时刊发，适合作社会批评的武器，所以先驱者最先广泛使用，并倾注了探求新的社会理想的激情。

（2）《新青年》“随感录”作家群是杂文写作的代表，其中有李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等，而以鲁迅的杂文最具代表性。这个作家群奠定了杂文在中国现代散文史上的地位。

2．李大钊

李大钊较早发表的杂文有《青春》一篇，便发出时代的振聋发聩之音。他的《今》《新的！旧的！》《新纪元》等，都迸发着昂扬奔放的改革激情，抒发追求新世界的理想。他还有《政客》《太上政府》《宰猪场式的政治》等短小的随感，燃烧着讽刺的火焰。李大钊将宣传鼓动性与散文诗的艺术两相结合，形成他的特色。

3．陈独秀

陈独秀也是“随感录”文体的开创者之一。他在“五四”初期发表的杂文，几乎每篇都有影响，《新青年》《每周评论》上多有他的充满战斗意气的呼声。他的《偶像破坏论》写得气势轩昂，与封建主义思想势不两立；其“随感录”《下品的无政府党》《青年底误会》和《反抗舆论的勇气》，鲁迅曾给予“独秀随感究竟爽快”的赞语。

4．钱玄同

鲁迅曾以“颇汪洋，而少含蓄”概括钱玄同的文风。他是当时提倡白话，批评儒家思想的一员猛将，其《随感录四十四》《随感录四十五》，文字痛快淋漓，颇适合当时激进的阅读心态。

5．刘半农

刘半农也是《新青年》里的一个战士，他的《奉答王敬轩先生》《作揖主义》等等，都坦诚爽快，寓庄于谐，嬉笑怒骂，皆成文章。他的风格是善夸张，富想象，好用反语，讽喻性强，读起来畅快轻松，对论敌能加以不容置疑的驳难，比前几位写得更有艺术气味。

6．鲁迅

鲁迅是《新青年》作家的主将，又是《语丝》派的坛主之一。中国的现代杂文，基本上是由这两个前后承接的流派开辟的，鲁迅正是这种文体的奠基人。鲁迅又是现代散文诗的鼻祖。他写的《自言自语》《古城》等篇什，意境深远而美丽，是现代散文诗最早出现的精品。然而引起文坛普遍注意并长久被视为散文诗经典的作品，还是其1920年代写的《野草》，而写于1926年的《朝花夕拾》则表现另一种优美余裕的风致。鲁迅对现代散文多种文体的创造都达到了很高的艺术境界。

【名师点拨】学会联系特定的时代背景和氛围来阅读理解“随感录”杂文，同时，应掌握“随感录”对后来的“语丝”等散文派别的影响。

三、周作人与“言志派”散文

1．周作人

周作人是《新青年》《语丝》一派的主要作者，虽然他的思想比较复杂，但其在现代散文史上的大家地位确是无可动摇的。

（1）散文观

最早从西方引入“美文”的概念，并形成了一整套的散文理论，其中心是强调以自我为中心，提倡抒发个人情性的“言志”的小品文。周作人的散文有“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两体。前者多收入《谈虎集》《谈龙集》中，思想意义与社会作用更加积极；但真正显示周作人创作个性，而且实际影响更大的，却是后者。

（2）小品的艺术特质

①周作人的散文多作闲谈体，所追求的是自然而隽永，是富有艺术意味的闲谈。

②周作人散文的选材极平凡琐碎，但一经过他的笔墨点染，就透露出某种人生滋味，有特别的情趣。写于1920年代的《北京的茶食》《故乡的野菜》等，很能代表周作人“言志”小品的风格，也都是现代散文的名篇。

③周作人的小品常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生一种涩味与简单味，很耐人咀嚼。他的闲话体散文有些类似明人小品，又有外国随笔那种坦诚自然的笔调，有时还有日本俳句的笔墨情味，周作人显然都有所借鉴，又融入自己的性情加以创造，形成平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。

④对周作人的属于“冲淡平和”一类的散文，人们常用“闲适”来概括。其蕴涵的内容一方面是淡而深的寂寞之苦，另一方面又有一种淡淡的喜悦，也就是周作人所说的“凡人的悲哀”。

（3）“文抄公体”

1930、40年代周作人试验一种“文抄公体”的散文，即笔记体散文的一种，文章主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文，连缀其间的是周作人的评点，《游山日记》《关于傅青主》是代表作。

【名师点拨】周作人与“言志派”散文是本章的学习重点，一方面要了解周作人的散文观及其小品的艺术特质，另一方面也要认识到其散文中落寞颓唐的一面。此外，还需掌握在周作人影响下分出的闲适散文一派及其代表作家。

2．俞平伯

俞平伯的散文多收在《杂拌儿》《燕知草》等集中，其中，如《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》等，在1920年代曾受到一部分读者的喜爱。这些作品多构成一种朦胧、空灵的意境，透露出玄妙的哲理与感伤的思绪，是远离现实的。

3．钟敬文

钟敬文在他的第一本散文集《荔枝小品》的题记里曾承认“我的文章，很与周作人先生的相象”。他善于写咏物小品，如《荔枝》《茶》《黄叶小谈》；也写出许多情思清朗的游记，如《钱塘江的夜潮》《太湖游记》。他有与周作人相仿的平远清隽的美学追求，以及把当前的景物与往事回忆、读书心得拉杂扯谈的写法。

4．废名

废名，即冯文炳，几乎他的每部集子都由周作人来作序。其作品专写农村乡镇宁静生活里的人事，对小人物寄同情，初时尚注重社会意义，代表作是《竹林的故事》。后来追求朦胧的散文意境，但语言修饰得愈发生涩古怪，鲁迅批评他“有意低徊，顾影自怜”。

四、冰心、朱自清与“文学研究会”作家散文

1．冰心

（1）冰心“小诗”味的散文容易引起未涉世事的青年读者的共鸣与模仿。《笑》《山中杂记》（寄小读者）以及《寄小读者》全书，在青年的读者之中，曾经有过极大的魔力。

（2）“冰心体”的散文，是以行云流水似的文字，说心中要说的话，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。冰心“心中要说的话”，简言之是“爱的哲学”，即宣扬自然爱、母爱、儿童爱。

（3）冰心的语言浸有旧文学的汁水，而别具一种清新的韵味。这种散文的词汇句式既保留了某些文言文的典雅、凝练，又适当地“欧化”，使句子更能灵活、婉转、流动，有自然跳荡的韵律感。

2．朱自清

朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口名篇的散文家。他擅长写一种漂亮精致的抒情散文，代表作有《背影》《荷塘月色》《儿女》等，从中都能感到他的诚挚和正直。而《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹·绿》《荷塘月色》是他写景抒情的名篇。他的散文结构缜密，脉络清晰，婉转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛。

3．丰子恺

代表作有散文结集《缘缘堂随笔》。他的特殊之处是以某种源自佛理的眼光观察生活，于俗相中发现事理，能将琐细的事物叙说得娓娓动听，落笔平易朴实，有赤子之心，并有心地光明、一无沾染的品格风貌。

4．梁遇春

代表作有《春醪集》《泪与笑》。1920年代梁遇春被称为中国的“伊里亚”。他耽于思索，其随笔有许多对人生哲理的探求和洞明的见解。他喜用絮语笔调，随意而坦诚的谈吐中不乏睿智的思辨。

5．许地山

许地山的小说写得别致，散文集《空山灵雨》也另有情调：近似散文诗，渗入宗教气氛，既有对现实的不满，也有对人生哲理的探求。名篇《落花生》质朴短小，有寓意，是其生活态度扎实的一面。

6．瞿秋白

瞿秋白是一位较特殊的文学研究会作家——早期共产党人。代表作有《饿乡纪程》《赤都心史》。他的文章中常回荡着俄罗斯式的悲壮、雄浑的格调，此为中国报告文学的先声。瞿秋白还擅写杂文，作品深烙有那个革命年代的精神印记。

7．写实风格最强的散文作家

写实风格最强的是叶圣陶、郑振铎和茅盾，他们的散文有充实的“人生派”内容，社会性较浓。“五卅”惨案期间，叶圣陶的《五月卅一日急雨中》，郑振铎的《街血洗去后》《六月一日》，茅盾的《五月三十日的下午》《暴风雨》都是这个时期的代表作。

8．其他散文作家

文学研究会的散文作家还有擅写散文诗的王统照，以感伤的书信体散文赢得读者的庐隐，以及属于乡土文学派的鲁彦、蹇先艾等。

【名师点拨】冰心和朱自清的散文是本章学习的另一个重点，需结合具体作品进行分析理解，重点考虑“冰心体”散文受到青年读者喜爱和模仿的原因，以及朱自清何以被视为是娴熟使用白话文创作的典范。此外，还需对丰子恺、梁遇春、瞿秋白等作家有一大致了解。

五、郁达夫与创造社作家散文

1．郁达夫

郁达夫写散文大都在畅述自己的生活遭遇，直接抒发感伤情怀，不拘形式的倾诉使人感动。代表作《归航》记述作者离日返国时的复杂心情，其余作品还有《还乡记》与《还乡后记》《给一个文学青年的公开状》以及《一个人在途上》。郁达夫自哀自怜过甚，是其消极的一面。

2．郭沫若

郭沫若的作品无一不具诗情，他的散文与小说实在很难严格地区分，具有浓厚的社会政治色彩。代表作《月蚀》《卖书》，都是通过个人贫困的遭际，向社会发出悲愤呼叫。

六、“语丝派”和“现代评论派”的散文

1．“语丝”派散文

（1）概述

“语丝”派以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心作家。主要成就在于短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，被称为“语丝文体”，特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击”。但其也有不少抒情小品的佳作，如孙伏园的《伏园游记》，孙福熙的《山野掇拾》《归航》，川岛的《月夜》等。

（2）林语堂

林语堂是仅次于鲁迅、周作人的《语丝》撰稿人，又是最热心提倡幽默小品的散文家之一。在“语丝”时期，他介绍过许多西方幽默理论，主张以幽默的艺术去揭示生活矛盾，针砭社会文明病。他的散文集《剪拂集》就多以嘲讽之笔，进行社会批评与文明批评，讥刺的盔甲中每每包裹着幽默。他的散文创作更大的影响是在1930年代创办《论语》之时。

2．“现代评论”派的散文

（1）概述

“现代评论”派多是欧美留学归国的自由主义知识分子，政治倾向与鲁迅和部分“语丝”派成员相对立，这也影响到散文创作的思想取向。“现代评论”派最重要的散文作家有徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。

（2）徐志摩

徐志摩是新月派的“诗圣”。他的散文多属冥想型的小品，即使记述事物，也常抓住刹那的灵感，让感情之流自由地奔放。《北戴河海滨的幻想》《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《“浓得化不开”》都是他有名的篇章。

（3）陈西滢

陈西滢是《现代评论》上的“闲话家”，创作颇多，后集成《西滢闲话》。他是站在“五卅”运动之外、学生与民众运动之上，以貌似公允的姿态评说时事，表明了一种贵族化的立场。不过陈西滢的散文也不乏佳篇，其的特点是行文流畅，有一定的西方文学修养，议论由事出发，富幽默感。