导读
散曲，是崛起于金元之间的一种新体诗，与诗、词鼎足而三，共同构成了中国古典诗歌的三种基本类型。元人罗宗信云：“世之称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉！”（《中原音韵序》）其中所谓“大元乐府”即指元代散曲。可见在元代，散曲就成为一代文学之胜并奠定了与唐诗宋词分庭抗礼的艺术地位，在中国文学中产生了深远的影响。
作为一种文学体裁的总名，散曲就形式而言有小令、带过曲和套数之分。所谓小令，也称“叶儿”，取其短小之意，其形式大致如诗之一首，词之一阕，乃散曲中最小的独立单位。就音乐体式而言，小令还可分成独曲体和联章体（又称重头）两种。独曲体如马致远〔越调〕天净沙《秋思》；联章体则指同一曲调重复运用的组曲，如关汉卿〔中吕〕四块玉《闲适》四首，即以“闲适”为总题，连用〔四块玉〕曲调，反复抒写其闲放归隐之趣。带过曲是由两支或三支不同的曲调组合而成的组曲，在形式上介于小令与套数之间，如〔雁儿落过清江引〕为两曲组合，〔快活三过朝天子四换头〕为三曲组合，带过曲的组合也有一定之规，不得任意搭配。套数为散曲中最为复杂的结构体式，其形式是把同一宫调中的诸多曲子联缀起来，其联缀顺序则有相应之格，一般是以一、二支小令曲为首曲，末以〔煞〕或〔尾〕作收束，中间则为有一定组合规律的过曲，或长或短，少则三、四曲，多至二三十支曲亦有。小令、带过曲和套数是元散曲中的三种基本形式，都留下了众多优秀的篇章。本书在选录时兼顾这三种形式，力求较为全面地反映元散曲在形式体制上的多种面貌。
元人散曲从民间传唱的“俗谣俚曲”发展而来，后文人染指，终成一代之文学。自金末至元末的百余年间，散曲创作如群星璀璨，熠熠生辉。其常规分期则大致以14世纪为界，分为前后两期：前期作家创作从金末元初的兴起逐渐走向鼎盛，其中在元好问、杨果、卢挚、姚燧等前驱作家的作品中，还明显带有以词为曲的印痕。而在关汉卿、白朴、马致远、张养浩等曲家的笔下，散曲之体性特征渐为张扬，或朴质、或清丽、或俳谐、或豪放，可谓随物赋形，生机勃勃。尤其是“曲状元”马致远，更使散曲创作堂庑扩大，曲体尊荣。元散曲之后期创作承鼎盛期之绪，进一步呈繁荣的创作态势，乔吉、张可久、徐再思、贯云石、薛昂夫、曾瑞、周文质、刘时中等均是此时期之创作名家，此时期散曲创作的一个显明迹象是艺术风格渐趋雅化，散曲原有的朴拙、粗豪、直露的风味有所减弱，遂使散曲之为市民文学渐变为雅士之作，他们追求词采，讲究声律，一方面使散曲创作趋于规范和雅正，同时在某种程度上也使散曲失却了原有之风味而趋于衰落。本书在曲作的择取上以前后两期中的名家名作为主，又兼顾元代散曲发展中的前后平衡和散曲艺术的自身发展轨迹，并适当选入无名氏的民间俗曲，使读者能较为清晰地把握元散曲的独特发展历史和艺术品貌。
元人散曲的表现内容至为广泛，古代韵文的其他体裁可谓无有出其右者。明朱权《太和正音谱》首列“乐府体式”十五种，以概元散曲之表现内容，近人任中敏以为朱氏之分法“含意未纯”（《散曲概论》卷二），而举其中之八体，曰：“黄冠体”（宣扬乐天知命——编者加，下同）、“承安体”（追求辞藻华贵，表现承平气象）、“玉堂体”（粉饰太平或歌功颂德）、“草堂体”（志在林泉，不乐仕进）、“楚江体”（怀才不遇，悲愤慷慨）、“香奁体”（绮罗香泽，儿女私情）、“骚人体”（讥讪嘲讽）、“俳优体”（诡喻淫谑）。此八体分类有一定道理，其中如“黄冠”、“草堂”、“楚江”三体实则为元散曲之主旋律。本书在整体安排上亦以内容分类，但不取传统之分法，因此种分类术语隐晦不明，也略显琐碎，故重为梳理加以分类，计有“遣怀”、“叹世”、“情爱”、“咏景”、“嘲戏”五类。每类各以时代为线索，选取各具代表性的作家作品，以便让读者能深入了解元散曲独特的情感主潮和多样化的表现内涵。
本书对所选篇目例分五项内容：（1）作者介绍（仅列于该作家所有入选作品的首篇，以后不再重出）；（2）正文；（3）注释；（4）说明；（5）集评（视作品具体情况而定）。“注释”以疏通词句和说明典故为主，一般不作详尽考证，异说择善而从，务使通俗简易，明了直截。“说明”对该篇作简略赏析，并对有关创作背景和主要艺术特点作扼要提示。“集评”部分不取作家总体评论，仅以单篇作品的评价文字为对象，如评语较多，则择其精彩者录之。本书所录篇目之正文基本上依隋树森所辑《全元散曲》，个别明显有误者则径以校改，并在注释中加以说明。
本书对时贤相关论著多有借鉴，一些资料书、工具书帮助尤多，举其要者有：任中敏《散曲概论》，羊春秋《散曲通论》、《元人散曲选》，李昌集《中国古代散曲史》，顾学颉、王学奇《元曲释词》，吕薇芬《全元散曲典故辞典》，王文才《元曲纪事》，蒋星煜、齐森华、叶长海《元典鉴赏辞典》等，在此特予说明，并致谢忱。如读者有意对元代散曲作进一步鉴赏和探究，上述诸书可作参考。由于笔者能力有限，书中取舍失当、注释及评论文字不妥者，在所难免，再加上时间仓促，“集评”部分未及广搜，沧海遗珠，更不能免，谨请专家和读者诸君多多批评指正。闵锐、朱银宁两位同学认真校读了书稿，在此一并感谢。
谭帆
2017年6月