人间词话·手稿本·玖

词最忌用替代字。美成《解语花》①之“桂花流瓦”境界极妙，惜以“桂花”二字代“月”耳。梦窗②以下则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖语妙则不必带，意足则不暇代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”③所以为东坡④所讥也。⑤

注解

①《解语花》全词如下：

风销绛蜡，露浥红莲，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。

因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。

②梦窗：即吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人，南宋词人。在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首，在数量上除辛弃疾外无人与之抗衡。他把婉约词向曲幽深婉的方向发展，是一位颇有影响的词人。

③出自秦观的《水龙吟》，全词如下：

小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵，飞鸳甃。

玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名韁利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。

④东坡：苏轼，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，谥号文忠，眉州眉山（即今四川眉山）人，是北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪放派词人代表。苏轼的词在中国词史上有特殊的地位，他的词在题材内容、表现方法、语言运用、风格特色等各个方面都有新的突破。所谓“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观”。

⑤南宋人黄升的《花庵词选》对此事有详细记载：秦少游自会稽入京，见东坡……（东坡）问别作何词，秦举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”。坡云：“十三个字，只说得一个人骑马楼前过。”秦问先生近著，坡云：“亦有一词说楼上事。”乃举“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”（按，即苏轼的《永遇乐》词），晁无咎（按，即晁补之）在座，云：“三句说尽张建封燕子楼一段事，奇哉。”

译文

填词最忌讳用替代字。周邦彦《解语花》中的“桂花流瓦”境界极为高妙，可惜用“桂花”二字替代了“月亮”。吴文英以后的词人，使用替代字的更多。之所以会这样做，不是意境不足，就是用词不够高妙。如果用词高妙就不用替代，意境足够就没有必要多此一举。这就是秦观词中“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”之所以为苏轼讥笑的原因啊。

赏析

胡适先生早期提倡白话文时曾说：“一切语言文字的作用在于达意表情；达意达得妙，表情表得好，便是文学。”他又说，“我们为什么都爱陶渊明的诗和李后主的词呢？因为他们的诗词是用白话做的”，是活的文学。鲁迅先生在谈“白描”时也说：“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。”这些与王国维提倡的“语妙”、“意足”是一致的。再回头想想那些能直入我们心灵深处的诗词，难道不都是如此吗？