序二

文学史有不同的写法，有的是以史代论，有的是以论代史。前些年比较流行的一种写法是出于某一种政治或学术的需要，先设定一个主题，再找几个人在一块侃，拉出一个纲或思路，并作出一些具体的设想，再到历史中去找佐证，不管材料之多少，是否站得住脚，然后就天马行空、海阔天空地按照人为的设定去大加发挥，并得出所需之结论。这种主题先行的文学史，前些年比比皆是，虽也有风行一阵子的，但时过境迁，气候一过，空气一变，它们就无人问津，被束之高阁了。

张大明先生的这部《中国左翼文学编年史》，则另辟蹊径，别开生面，摒弃了过去那种从政治出发、主题先行的模式，特立独行，完全从文学、文坛发生的事实和材料出发，从一篇篇文章、一个个刊物、一本本图书出发，与时俱进，循序渐进地，一天一天、一月一月、一年一年地去查找、阅读、探索、挖掘，不辞辛劳地作纪要、写评介，历经三十余个春秋的努力和积累，殚精竭虑地进行整理分析，并分篇立目，而篇前的本篇要略和篇后的本篇结语，则进行综合和论述，帮助人们了解文学思潮的此消彼长，作家作品的成长进步，文坛风云的突兀变幻，帮助人们从一条一条的史料，一段一段的论说，具象地看出我国左翼文学是如何发生又如何发展起来的，这部一百多万字的长篇巨制，真是功劳不可估量。这是一部具有高度史料价值和学术价值，值得长久保存和流传的真真正正的中国左翼文学发生发展的历史撰著。

这是张大明先生继《中国现代文学思潮史》后的又一部力作。在以他为主，并与他人合作完成了意义重大的大部头《中国现代文学思潮史》之后，他又独立完成了《西方文学思潮在现代中国的传播史》《中国象征主义百年史》和《主潮的那一面——三民主义文艺与民族主义文艺》三部专著。而今完成的这部《中国左翼文学编年史》，则是他心思动得最早、毕生最为在意、准备最为充分、用功最为勤谨、写作最为辛苦的著作，其材料之丰富、全面、系统和准确，真是无与伦比，堪称绝唱，因为在此之前确无别人，在此以后也确无必要再有他人来重复此一工作了。实际上，这也是许多有心人感到意义重大、想写而感力之不逮而未敢贸然从事的重大课题，因为我们今天的新文学，除却传统文化的因素之外，从某种意义上来说，也是在当初左翼文学的基础上，总结经验教训，发展再生而来的。张大明今天完成了自己的这一心愿，实在是为整个中国现代文学界完成了一件早就应该完成的工作，可喜可贺。至此，张大明的中国现代文艺思潮之系列研究，算是画上了一个圆满的句号。

实际上，张大明是写作完成这样一部著作的不二人选。不仅因为他曾经参加过中央有关革命文艺若干历史问题决议的起草（尽管后来夭折），不仅因为他曾经编辑过《周扬文集》《阳翰笙选集》《沙汀文集》，并与周扬、阳翰笙、沙汀等左翼文坛的头面人物有过较多接触，还因为他曾或参与，或主持编辑过几套大型现代文学资料丛书，其中特别是有关左联的作家作品和文件资料，曾广泛接触过当时在世的左联作家，并长期积攒过大量有关资料。正所谓情况熟悉、资料全备、思考多多。在当今的中国现代文学研究界，能有这样的机遇者不多，能够胜任担负此项工作职责的，也真非张大明莫属。

当然，现在呈现在我们面前的这部书稿也有不足之处。譬如书稿截止于1932年底就有点令人不太满足，如能延伸至1936年是否更加全备？当然，那样篇幅将会更加庞大，更会给出版增加困难。也可能，作者对此还有更多、更好的想法和安排，那就仅供参考了。

黄淳浩

2012年元月