圭多·德·阿雷佐的唱名法体系

与纽姆记谱法同时出现的,还有对于音高范围的理论界定,二者成为格里高利圣咏向前演进的基本维度。这个范围一般来说包含两个八度,从中央C下方十度的A到其上方六度的a',B是唯一允许的临时变音。圭多·德·阿雷佐的唱名法体系稍微拓展了这一范围,并用一系列相互勾连的六音列来加以组织。

圭多从一首给施洗者圣约翰的赞美诗《你的仆人们》[Ut queant laxis](谱例Ⅲ-1)每一诗行的开头音节和音符得出了他的六音列——一组六个音符的序进。这一音列中所有的音(除了 mifa 之间是半音外),其前后关系都是全音。圭多利用这一音符型,建构了基于G、C和F的七个六音列交叉的体系(谱例Ⅲ-2)。这个体系从低音G开始,该音以希腊字母Γ(伽玛gamma)表记;罗马字母A到G 表记这一体系中的其他各音,分别以大写和单、双小写形式来区别不同八度内的音。需要一个B来产生 mifa 之间的半音的F上的六音列被称为软音阶(molle),因为字母b的椭圆形式被用来表记“降 fa”。相反,G六音列则有一个硬(durum)音,因为这里用一个方形字母“figure_0126_0027”来指示“mi”(B)。而C上的原始音型则被视为自然六音列。

谱例Ⅲ-1:《施洗者圣约翰赞美诗》(LU,第1504页)

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(为了使你的仆人能自如地歌颂你的奇迹,请解除禁锢他们嘴唇的罪恶吧。哦,神圣的约翰)

谱例Ⅲ-2:圭多·德·阿雷佐的六音列体系

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六音列的设计是为了方便素歌曲调的教唱与学习。它最明显的好处在于将音节唱名与特定音符相联系,尤其是固定了六音列中半音的位置。只要一个曲调超出了六音列的范围,歌手就通过改变一个共同音符上的音节唱名转入另一个六音列,这一过程被称为“突变”[mutation]。我们完全可以相信,圭多本人对他简单直接的教学方法的成功是何等自得。