韦尔吉的吉玛
Gemma di Vergy

剧情梗概

15世纪的法国，韦尔吉伯爵（男中音）宣称自己与夫人吉玛（女高音）的婚姻不合法，是无效的，而他这样做的原因是吉玛不能生育，他又需要一个继承人来继承家产。被悲伤与妒忌煎熬着，吉玛与丈夫进行了最后一次谈话，希望能劝他打消这个念头，吉玛的哀求确有令韦尔吉动心之处，但随着新妻子艾达（女高音）的到来，他不得不命令吉玛离开。吉玛有一个忠诚的奴隶塔马斯（男高音），一直暗恋着她，目睹女主人被扫地出门，他拒绝了吉玛还他自由之身的好意，而在伯爵与艾达举行婚礼的神坛上行刺伯爵，作为对吉玛的回报。事成之后他回到吉玛身边，坦白了自己的所作所为，举刀自尽。绝望的吉玛如今只求一死以换来解脱，心中所想的无非还是对丈夫无尽的爱。

评介

在多尼采蒂的作品中，吉玛可说是演唱难度上最令女高音们却步的一个角色，这个角色最初是为德·贝格尼斯——19世纪30年代多尼采蒂最喜爱的头牌女高音演唱家所作。这部歌剧在意大利大受欢迎，强劲势头一直保持到19世纪60年代，从音乐上来说作曲家着实功不可没。吉玛的咏叹调终曲——始于对丈夫变心再娶的怨恨、诅咒开始，结束于决定隐居修道院，逐步将音乐引导至凄婉动人的慢板“Un altare ed una benda”和绝望的卡巴莱塔“Ah, chi m'accusa”——成就了一个为歌剧女演员展现其戏剧表现力的经典案例。塔马斯的角色最初是为D.雷纳量身定做，这个角色同样极富感染力，他在第一幕中唱的快板“Mi toglieste a un sole ardente”也是长久以来男高音歌唱家们最喜爱的炫技唱段之一。剧中这个角色还有多处自由而感情充沛的唱段，有力说明了他对情感压抑和绝望的反抗。

多尼采蒂正歌剧中间部分的终曲往往是音乐的高潮所在。在《吉玛》一剧中，第一幕的分量最重，包含了两个缓慢的段落，起始处被作曲家标以“广板”，从D小调转换到它的平行大调；在第一处“速度稍缓”之后的E大调行板“Di'ch'io vada in Palestina”起到了加强感情的作用。当即将夺去吉玛女伯爵头衔的艾达突然出现，吉玛的“Fui tradita”有力表现了她心如刀割的悲愤。