唐·罗德里戈
Don Rodrigo

剧情梗概

8世纪西班牙中部城市特莱托城。凯旋归来的唐·罗德里戈（戏剧男高音）光荣地接受加冕成为西班牙国王。根据以往的传统，一个新国王必须为“武士山洞”中的那个古老木匣加一把新锁，但是罗德里戈却被要求打开这些锁，他看到了一份预言：国家将遭受侵略，他将成为这个王朝的最后一个国王。罗德里戈与弗罗琳达（戏剧女高音）相恋，弗罗琳达的父亲——休达的统治者、柏柏尔联盟的首领唐·朱利安（男中音）将女儿托付罗德里戈照顾。罗德里戈诱骗了弗罗琳达，但最后抛弃了她。弗罗琳达向父亲写信报告这件事情，要他为自己报仇。作为报复，朱利安撕毁联盟，为摩尔人打开了起到抵抗进攻作用的直布罗陀门户。在直布罗陀战役中，罗德里戈战败并负伤，他在一个盲隐士的木屋中接受了庇护与心灵的洗礼。他心怀内疚地死在弗罗琳达宽恕的怀抱中，他坚信，最终基督教徒会重新回到西班牙。

评介

受布宜诺斯艾利斯委约创作的歌剧《唐·罗德里戈》，戏剧性地将呈示、发展冲突、结局结构在一起。而在每一幕内部，同样具有戏剧发展脉络——各幕又分为三场不同的音乐结构，即这部作品共有9场，其用间奏曲隔开，以第5场为中心构成了一个回文式的戏剧结构：罗德里戈在第一幕出现，在第9场死去；在第2场接受加冕，在第8场战败等等。在第5段罗德里戈强奸弗罗琳达时达到了整部歌剧的高潮。受到了贝尔格《沃采克》模式的影响，除了这些场次通过乐队间奏取得了结构上的联系之外，这些场次还在戏剧进程中形成了一些相对封闭的结构形式。

作曲家在剧中运用了如序列、音簇和微分音等音乐技法，如第8场节奏感极强的卡农，包括了增值与缩减等方式进行发展。该剧还以一个十二音序列派生出的动机形成音乐结构上的联系。从戏剧性角度看，序列原型中的12个音被分给不同的角色：第1组四个音代表着英雄主义和罗德里戈，第2组代表着抒情性和弗罗琳达，最后一组代表了悲剧性和朱利安。从该序列还派生出其他的主要动机，使音乐结构与戏剧组织达到了高度统一。此外，还运用了相当庞大而独特的乐队和演唱的编制，如18支圆号与25座钟被分置在乐队、剧院的各个角落；第7场中描写摩尔人入侵时，两个合唱队分别担任叫喊和歌唱的不同作用；虽然罗德里戈、弗罗琳达和朱利安是三个主要角色，但是此剧中的角色达16个之多。作品的结束处通过简朴的手法产生了令人印象深刻的音乐效果：25座钟分为3组，放置在剧院的不同位置。其中的两组运用了从十二音序列派生而来的音高材料，另一组采用了半音列的音高材料。钟组之间的复调与乐队相呼应：弦乐演奏半音列，管乐演奏十二音序列。很巧妙地使音乐组织手法与戏剧冲突达成一致。