“影”的象征性意味历来是被众多学者津津乐道的话题，它似乎是《孤独者》里的魏连殳，似乎是《在酒楼上》里的吕纬甫，又似乎是鲁迅先生的内心世界。
它曾经也跟随着“睡到不知道时候”的“人”——“你们”——东奔西走，但这些“人”有的消沉了，有的背叛了，有的怀着希望，有的执着于托尔斯泰主义的“黄金世界”。而这些都是“影”所不愿的。“绝望之为虚妄，正与希望同。”在认识到绝望与希望皆为虚妄之后，影“彷徨于无地”了。它不愿在黑暗中死去，无法希冀于光明，又不愿在“明暗之间”做无休止地探索，于是它的内心进入了反复的拉扯与挣扎。但它终于“彷徨于明暗之间”，做了两间独彷徨的荷戟小卒，做了历史的“中间物”。于此间，它是迷茫的，它不知道自己将陷入“黑夜”还是“白天”。介于这种未知的恐惧，最终它毅然滑向黑暗。虽然孤独、虚无，但于这绝望看得太清，“惟黑暗与虚无乃是实有”，所以赠予“朋友”的只有“黑暗与虚空”。但“究竟是否真确，又不得而知”，所以“不敢邀请别人”，于是只能孤身地“走”下去，“在沉默中爆发”，作“虚无的反抗”，“只有我被黑暗沉没，那世界全属于我”——不愿抹杀青年的希望，但愿做“此后唯一的光”。