结论:谁最变态!?

总之,从买主的角度来看,摊上达·芬奇,相当有风险。在自己的家乡佛罗伦萨和当时画家的圣地梵蒂冈转悠了一圈,达·芬奇没能找到“伯乐”,最后他向米兰公爵毛遂自荐才谋得一份工作。而且,他毛遂自荐时是以军事技术人员的身份,而不是画家的身份。在自荐信的最后,他添了一句,“我还会画画”。

哈哈,全能型。

实际上,米兰公爵交给他的工作都是设计城壁、武器什么的。

达·芬奇手稿中记录的战车原型

他能行吗?

不行,几乎没有实现的例子。他还曾受托雕刻一尊巨大的骑马雕塑,但最后却只完成了实物大小的黏土模型。

又没完成订单……

手稿和草图倒是留下了不少。

光留下草图有什么用,做出成品才是王道。好歹多少做些成品出来。

在他好歹做出的成品里,就有神作《最后的晚餐》。其余的大都是些现实跟不上想法的半成品。

真是一个自由随性的人。

最后,达·芬奇受法国国王弗朗索瓦一世的邀请前往法国,在那里一直待到去世。当时的法国可是令意大利相当头疼的敌国,而达·芬奇也是因为法国攻入米兰的缘故,不得不离开米兰四处流浪。而且,他那座未完成的骑马雕塑的模型也是被法国军队毁坏的。就这样,他依然接受了敌国递来的“橄榄枝”。对此他本人似乎并不在意,但在意大利人看来,他是个逃离自己国家的“叛徒”。

大家是这么想的啊?

我脑补了背后的各种流言蜚语,“那家伙就会吹牛。”“老说画画,就是不画!”“说什么发明了了不起的兵器,但压根没看到实物。”

去法国是出于达·芬奇本人的意愿吗?

应该不是出于他的主观意愿。往好的方面说,他觉得法国国王对自己的才华更推崇,让他信心爆棚;往不乐观的方面说,他当时也没有其他的选择。

是有买主追着他交货或者退钱吗?

这个嘛……应该没有吧。

当时的意大利由于受到法国和神圣罗马帝国的联合进攻,国内的艺术市场行情低迷。在这种情况下,提供诱人待遇的外国资本涌入市场来“挖人”。达·芬奇是一个纯粹的艺术家,他对政治并不太在意,即使被人叫作“叛国者”也一脸淡然。或许在他看来,“只要能安安稳稳地做自己喜欢的工作,去哪儿都行”。

经常实力坑买主的达·芬奇,居然还经常有买主找上门,太神奇了。正常情况下,他这样子应该被买主集体拉黑的吧,可他居然有这等吸金能力,真是太厉害了。

这当然不是因为达·芬奇善于跟买主周旋,最关键的还是他作为艺术家的才华备受肯定。不过想想文艺复兴三杰当时在法国的知名度,弗朗索瓦一世说不定更想挖走拉斐尔和米开朗基罗,但罗马教皇不答应,所以最后挖走了拥有“令拉斐尔也无比尊崇的才能”的达·芬奇。或许是弗朗索瓦一世觉得拉斐尔的偶像应该更厉害吧。

是啊。受到同行的推崇,肯定错不了。

这个应该是关键因素。另外还有一点,他有爆红的作品呀。

他绝对是天才型人物,可惜订单完成率太低。

就连这个致命的缺点,在现在看来,反而觉得这种艺术家气质正是达·芬奇的可贵之处。更有甚者,甚至会觉得“拉斐尔不过是个画匠”。

米开朗基罗留下了很多作品。

有人评价他,“口气挺大,结果还不是罗马教皇养的一条狗”。

有人评价达·芬奇,“达·芬奇不按规矩办事”。

好羡慕他的特立独行。

跟小田切让的风格比较像。

坚决不上在黄金时段播放的电视剧。

最近他貌似因为太出格,被晾了起来。

在当时,达·芬奇也在某种意义上被晾了起来。不过,这也是他强烈的艺术家风格使然,即使有人尖锐指出“听说你还没在梵蒂冈画过画?”,他也能反驳“在那种地方画不出喜欢的作品”。从棘手程度而言,达·芬奇是当之无愧的第一变态。

或许是吧。比起米开朗基罗呢?

米开朗基罗不管怎么样,都会按时交货。

他是一个实干派。

“工作狂”米开朗基罗完成了惊人的工作量,做起雕塑更是手到擒来。不过,站在达·芬奇那样的艺术角度来看,可能会觉得“那家伙就知道画肌肉,在雕塑方面有两把刷子,但要仰着脖子在天花板上画画,画到脖子都僵了,真可怜”。即使是把分工体制的大工作室打理得井井有条的拉斐尔,或许也暗自羡慕达·芬奇对艺术的执着,叹一句“能做自己真好”吧。

拉斐尔《西斯廷圣母》,1513—1514年德国德累斯顿艺术博物馆藏

达·芬奇做了拉斐尔想做而不能做的事情。

或许拉斐尔在想,“我又要画圣母像了。要是能偶尔像达·芬奇那样,做些新的尝试该多好”。

哈哈,又有人来买圣母像,只能干活。

嗯,文艺复兴三杰过着三种截然不同的人生,你更向往哪一种呢?

应该是拉斐尔那样的生活吧。

我猜也是,一般人都会这么选。

达·芬奇这样的人,远远地欣赏一下就好,找他干活还是算了。

这种时候为什么没人选米开朗基罗呢?

他看起来很孤独。

其实说起来,文艺复兴三杰里最敬业的就是米开朗基罗了。难道是敬业减的分?

这个人的敬业程度简直让人感动到落泪。

但他的性格似乎不怎么好。而且他的外表也看着不讨喜。

看看米开朗基罗的自画像,你会发现他其实有些忧郁。

拉斐尔不忧郁吧?

作为一个人见人爱、风靡万千贵妇的超级巨星,拉斐尔的一生相当顺遂,只可惜英年早逝。

都是人见人爱惹的祸。

拉斐尔不光跟面包师的女儿打得火热,还有一位家世显赫的未婚妻——罗马教廷一位红衣主教的侄女。他要是活得久,应该会成为罗马最具代表性的艺术巨匠之一,就像提香提香·韦切利奥(1488/1490—1576年):威尼斯画派的代表画家,代表作是裸体斜卧的《乌尔比诺的维纳斯》。接来自欧洲各地的订单接到手软。之于威尼斯那样,为后世留下更多的不朽之作。

这就是天妒英才吧。

我还是想像达·芬奇那样率性而活。虽然无比神往,但没法做到。比如《最后的晚餐》,达·芬奇面对这项工作量空前的大订单,却敢于将丹培拉技法史无前例地用在壁画上,实在是内心强大。

勇气可嘉。

是啊,勇气可嘉。结果壁画真的出现剥落,他还是不气馁,继续挑战。若是换个对名誉、体面什么的在意的人,绝不会这么做。

达·芬奇总是这么自信心爆棚。

其实他也有不那么自信的时候呢。达·芬奇的偶像是上个世纪的莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂(1404—1472年):文艺复兴初期的全能型天才。绘画、雕塑作品均没有留存下来。。阿尔伯蒂不但精通绘画、雕塑、建筑,就连钟表设计也玩转自如,是个全能型天才。

莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂佛罗伦萨新圣母教堂的正立面,1458—1470年

又是一个像达·芬奇一样的全能天才。

阿尔伯蒂可比达·芬奇还要全能,还要天才呢。不仅如此,他家世好,受过高等教育。而达·芬奇的家境一般,也没上过学,所以他不会拉丁文。或许这一点正是令达·芬奇感到自卑的地方,他觉得自己没文化。

他想成为偶像阿尔伯蒂那样的人。

嗯,我也觉得达·芬奇希望成为偶像阿尔伯蒂那样“高大上”的全能天才。不过遗憾的是,备受达·芬奇推崇的阿尔伯蒂,现如今知道他的人反而不多。

确实。

应该是因为他没有留下什么绘画、雕塑方面的名作吧。

果然,有一件成名之作很重要!

阿尔伯蒂留下了很多出色的建筑作品和学术专著,但在世人熟知的领域却没留下代表作。因此,他虽然厉害,但知道他的人并不多。而达·芬奇的情况正好相反:不但在热门的绘画领域留下了《蒙娜丽莎》这么一幅能被全世界不同文化圈的人普遍接受的代表作,而且在手稿和素描里记录的发明也大都是一些诸如直升机、机关枪这样通俗易懂又吸引眼球的物品。

或许达·芬奇只是出于个人爱好。

我的想法是,正因为达·芬奇没接受过高等教育而心存自卑,所以他的作品都比较简明易懂。

果然还是达·芬奇的话题性最强。

相比之下,米开朗基罗挺可怜,像超人一样留下那么惊人的业绩,人气却不及达·芬奇。

但我还是不想成为(米开朗基罗)那样的人。最变态的人应该是达·芬奇吧?

你最想成为达·芬奇那样的变态是吧。

不想成为的变态嘛……米开朗基罗。

至于拉斐尔,不应该说是变态,他是英年早逝的人生赢家。

文艺复兴三杰之变态争夺赛