2.整句和散句
从句子的结构形式上看，歌词句式还可分为整句和散句。整句显得整齐、均匀、对称，句式结构相同或相似，多用排比、对偶、反复等手法，读起来气势贯通，形式整齐，音节和谐；散句则是错落的、自由的，句式结构长短不齐，但运用起来比较灵活、自然，富有变化。
在我国古典诗词中，律诗都是整句，而古词则为散句。例如：李白的五言绝句《静夜思》句式规整，为整句；而李煜的《相见欢》句式自由，长短不一，为散句。
静夜思（唐·李白）
床前明月光
疑是地上霜
举头望明月
低头思故乡
相见欢（南唐·李煜）
无言独上西楼 月如钩
寂寞梧桐 深院锁清秋
剪不断 理还乱 是离愁
别是一般滋味在心头
歌词创作中，灵活、自由的散句较为多见，大部分歌词都为散句句式。
眼泪知道（方文山）
云在走 雨在飘
好多悲伤在风中笑
心在烧 泪在掉
你的背叛没有人知道
说爱我好不好
就当作是乞讨
哪怕说出口只需要一秒
你都不要
我的痛像把刀
血在流看得到
你却在她怀抱微笑
如果连自尊都已经不再需要
这个世界什么爱你买不到
天真全部可以倒掉
海誓山盟变成一种玩笑
如果连誓言都已经不再重要
还有什么事值得你去骄傲
所有承诺随风燃烧
给你的爱已经停止心跳 你可知道
整句，由于在句式结构上要求相同或相似，句与句之间讲究整齐、均匀、对称，所以对创作者的文学功底要求较高。因此，创作整句式的歌词技术难度相对较高。笔者建议在学习歌词写作的过程中，多做整句练习，当你的写作思维得以规范、规整时，打破规整应该是非常容易的事情。
情难枕（李子恒）
早知道爱会这样伤人 情会如此难枕 当初何必太认真
早明白梦里不能长久 相思不如回头 如今何必怨离分
除非是当作游戏一场 红尘任他凄凉 谁能断了这情分
除非把真心放在一旁 今生随缘聚散 无怨无悔有几人
忘情水（李安修）
曾经年少爱追梦
一心只想往前飞
行遍千山和万水
一路走来不能回
蓦然回首情已远
身不由己在天边
才明白爱恨情仇
最伤最痛是后悔
以上两首歌词的句式非常规整，句与句之间整齐、均匀、对称，属于典型的整句句式。
b小调雨后（高晓松）
一斜斜乍暖轻寒的夕阳
一双双红掌轻波的鸳鸯
一离离原上寂寞的村庄
一段段断了心肠的流光
两只手捧着黯淡的时光
两个人沿着背影的去向
两句话可以掩饰的慌张
两年后可以忘记的地方
这首《b小调雨后》是一首更为严谨的“整句式”歌词，两段分别采用了四个排比句，句式结构极为规整。
歌词毕竟不是律诗，在创作中只要保持相对规整，有时也可不必完全匀称，也不一定非要采用排比、对偶、反复等修辞来渲染语境。但是有一个重要原则，在歌词创作中大家最好能够遵循，那就是保持句与句之间的节奏规整性。
爱情转移（林夕）
徘徊过多少橱窗 住过多少旅馆 才会觉得 分离也并不冤枉
感情是用来浏览 还是用来珍藏 好让日子 天天都过得难忘
熬过了多久患难 湿了多长眼眶 才能知道 伤感是爱的遗产
流浪几张双人床 换过几次信仰 才让戒指 义无反顾的交换
这是《爱情转移》的第一段，四句歌词中的前三句语言节奏完全一致（只有第四句“流浪几张/双人床”的节奏和前三句不同，它是4+3的结构，而前三句都是3+4的结构）读起来非常流畅、顺口，这种节奏流畅的歌词在歌曲创作中非常适于谱曲，由于歌词自身具有规整的节奏性，所以在谱曲时更易写出流畅、顺口的旋律。换句话说，也就更容易写出易于传唱的作品。可见，歌词本身的节奏性对于歌曲创作具有重要意义。
有时候，有些歌词从表面看起来，句与句之间的字数不等，但是节奏基本相同。这种“整中有散”的句式结构也是歌词创作中比较常见的手法。
新不了情（黄郁）
心若倦了 泪也干了 这份深情 难舍难了（4+4+4+4）
曾经拥有 天荒地老 已不见你 暮暮（与）朝朝（4+4+4+5）
这一份情 永远难了 愿来生 （还能）再度拥抱（4+4+3+6）
爱一个人 （如何）厮守到老 怎样面对（一切） 我不知道（4+6+6+4）
这首歌词的节奏以“4+4+4+4”为基础，第二句和第一句只有最后部分“暮暮与朝朝”是五个字，与第一句略有不同。这两句的语言节奏基本相同，其中那点微小的差异，在作曲中是很容易处理的，只要稍微变化一下节奏型就可以将乐句变得规整，所以这不会影响歌曲的规整性。再如“（还能）再度拥抱、（如何）厮守到老”这两句都是以四字节奏为基础，括号中的词是不太重要的词汇，这在作曲中，可以将这些不重要的词进行弱位节奏处理（或短时值一带而过的淡化处理），也不会影响歌曲的规整性。所以这种大致规整的句式，在歌词中比较多见。
再如，《那些花儿》也是一首“整中有散”的典型例子，该词以“4+4+5”的节奏型为基础，在“大同”中作微小变化。
那些花儿（朴树）
那片笑声 让我想起 我的那些花（4+4+5）
在我生命 每个角落 静静为我开着（4+4+6）
我曾以为 我会永远 守在她身旁（4+4+5）
今天我们 已经离去 在人海茫茫（4+4+5）
有些故事 还没讲完 那就算了吧（4+4+5）
那些心情 在岁月中 已经难辨真假（4+4+6）
如今这里 荒草丛生 没有了鲜花（4+4+5）
好在曾经 拥有你们的 春秋和冬夏（4+5+5）
在歌词创作中，句式的“整”与“散”没有好坏之分，至于句式的选择，我们要遵循“歌词形式服务于内容”的基本原则。在“可整可散”的时候，笔者认为“宁整不散”。