3.“起承转合”四句式

歌词全篇一般都由一段、二段、三段组成，而由四句构成的四句式段落是流行歌词中最常见的段式。歌词的句式讲究对称和方整，一般情况下大部分歌词都由四句、八句、十二句或十六句的“方整句”组成。当然也有一些歌词因内容需要，也会出现不对称的奇数句，但相对比较少见。因此，方整的四句式歌词模式，是歌词结构的基础，如果你掌握了方整的四句式段落模式，那么非方整的三句、五句式段落也就是增、减一句的事情，创作起来也就容易多了。

在流行歌曲创作中，“乐句”是构成“乐段”的基础，一般“乐段”都由四个乐句组成，即便这个段落拥有三句或五句歌词，作曲家在作曲的时候一般都会将其处理成方整的“四句乐段”，鉴于这个作曲规律，掌握四句式歌词模式对于词曲配合显得至关重要。在四句式歌词中，“起承转合”四句式最为常用。

“起承转合”是我国古律诗中最常用的一种写作手法。清代学者刘熙载在《艺概·文概》中讲道：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。”此论说明“起承转合”之间“起”“合”呼应，而“承”“转”兼顾“起”“合”。由此可见，“起承转合”是一种相互依存的关系，四句之间有着严密的逻辑关系。

“起承转合”作为文学创作的重要手法之一，它不仅在诗歌、小说中广为运用，并且也被歌词创作所借鉴。在歌词中，由四句组成的段落尤为常见，因此，在四句段落中“起承转合法”的运用最为广泛。一般情况下，“起承转合”的各句层次分布如下：

“起”句——点出作品的中心思想，起到“呈示”作用。“起”句非常重要，它关系着下面三句的布局。因此，在写“起”句时，要充分考虑到作品所要表现的主题和表现手法，即：写什么？怎么写？“起”句为全篇之首，一定要自然、顺畅，落笔之前一定要做到心中有数，不可糊涂下笔。

“承”句——承接“起”句，延续“起”句所描写的内容，具有“传递”的功能。“承”句不仅要合理、严谨地传递“起”句的思想，更要为下一个“转”句做好铺垫，奠定基础。在手法上，“承”句可以“顺承”也可“反承”，视作品内容而定，视各人喜好而定。

“转”句——“承”后之转折，具有“对比”作用，该句一般都会出现新的素材来展开作者的思想，使歌词的情绪达到一个小高潮，因此，“转”句的作用非常重要，也相对比较难写，既不能脱离“起”句和“承”句的中心思想，又必须展开思维、富有新意，也就是说既要做到情绪上的对比，又要保持章法上的统一。

“合”句——即收束、结尾，具有“总结”的作用。清代刘熙载《艺概·文概》中说：“起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内”。因此，“合”句和“起”句要保持呼应关系，并且还要总结前三句的思想和情绪，做到概括性地一统全文（或全段）的作用。

总之，“起承转合”的手法结构严谨、思维严密。因此，它是歌词创作的重要手法之一。在学习中，我们可以从我国的古诗中汲取精华，融会贯通。例如：

送孟浩然之广陵（唐·李白）

故人西辞黄鹤楼

（“起”——点明题意：故友与我在黄鹤楼辞别）

烟花三月下扬州

（“承”——继续交代：在三月份，故友辞别后要去扬州）

孤帆远影碧空尽

（“转”——转变话题，描写目送故友远去的情景，视角由近而远）

惟见长江天际流

（“合”——“以景合情”的手法结束全诗。诗人在江边极目远送，只见长江浩浩荡荡地向天边流去，诗人通过这样的景物描写，把前三句的辞别、下扬州和孤帆远影的离别景象做了总结，体现了两人的深厚友情。）

下面是田震演唱《干杯，朋友》的第一段，该段采用了典型的“起承转合”手法。

干杯，朋友（杨海潮）

朋友你今天就要远走干了这杯酒

（“起”句”——开门见山地点明“朋友离别，以酒相送”的主题）

忘掉那天涯孤旅的愁一醉到天尽头

（“承”句”——顺着“起”句顺水推舟，继续描写“朋友离别，以酒相送”的话题）

也许你从今开始的漂流再没有停下的时候

（“转”句”——作者突然转换思路，讲起了离别后的漂流生涯，情绪得到推动）

让我们一起举起这杯酒干杯啊朋友

（“合”句”——以“举杯相送”作总结，和“起”句形成呼应，并将前三句的感情浓缩在“举杯相送”之中）

了解了“起承转合”各句的作用与功能，下面再介绍一下各句的具体写作手法。

（1）“起”句写法

“起”句最常用的表现手法主要有三种，即：“赋、比、兴”。

所谓“赋”就是“铺陈直叙法”，也就是开门见山，开宗明义地直接引出主题，直接叙事或抒情。“赋”的特点是通俗易懂、直截了当，具有不加修饰的朴实性。例如，描写忧伤的情绪，采用“铺陈直叙法”可以这么写：“我哭红了双眼淌着忧伤的泪”。

所谓“比”就是“借物言志法”，借某事或某物来叙事或抒情，也就是用“打比方”的方式来表达观点。“比”的特点是语言简练，可以起到节省素材，突出艺术形象的作用。例如，描写忧伤的情绪，采用“借物言志法”可以这么写：“我的心像停了暖气的管，冰冷着我的身躯”。这里用停了暖气的“暖气管”作喻体，用它的寒冷形象来比喻主人公内心的忧伤，既简洁又形象。

所谓“兴”就是“托物起兴法”，也就是迂回入题，先描写其他事物或景物，使人联想到和主题有关的内容，以此引出作品所要表达的内容和感情。“兴”的特点是意蕴含蓄，具有耐人寻味的艺术效果。例如，描写忧伤的情绪，采用“托物起兴法”可以这么写：“阴天，落叶，秋风掠过这冰凉世界”。

（2）“承”句写法

“承”句可以“顺承”也可“反承”，一般视作品内容和个人习惯而定。例如：“我哭红了双眼淌着忧伤的泪”若用“顺承法”发展，就是顺着“起”句的意思继续往下写，可以这么承接：

我哭红了双眼淌着忧伤的泪

我冰冻的双手握不住你的心

如果采用“反承法”发展，就是“承句”不顺应“起”句的意思，反着“起”句的思路往下写，可以这么承接：

我哭红了双眼淌着忧伤的泪

我纵情狂欢游荡在热闹的街

按照“起”句的意思，“我”的情绪本该是忧伤的、低落的，但是“承”句却没有顺着“起”句的意思继续表现忧伤，而是用“纵情狂欢”的反常情绪来承接“起”句，这种“反承法”可使两句产生强烈的对比效果。

（3）“转”句写法

所谓“转”句也就是转换思路，因为一人一个思路，没有规律可循。在此，笔者仅将自己从作品分析和创作实践中所得到的一些经验，与大家分享。“转”句可从“视野”和“时间”两个角度来“转”。

所谓“视野转法”，就是通过视野远近和大小的转换，和“起”句、“承”句形成对比。例如，李白的《送孟浩然之广陵》“起”句和“承”句“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”都是小视野，“转”句“孤帆远影碧空尽”，突然转变话题，将视野突然拉宽、拉远，从小视野转向大视野。这种手法好比摄像中，突然将近景转向远景，视野瞬间宽阔，这可以起到很好的“转场”效果。

所谓“时间转法”，就是通过时间前移或后移，采用回想过去、预想未来等手法，在时间上和前两句形成对比。例如《干杯，朋友》的“起”句和“承”句“朋友你今天就要远走干了这杯酒，忘掉那天涯孤旅的愁一醉到天尽头”，这两句很明显是在写今天离别的事情，“转”句“也许你从今开始的漂流再没有停下的时候”，突然转换话题，开始讲述以后漂泊生涯的不稳定感，通过时间后移和前两句形成对比。

例如，笔者创作的《猎爱》，“转”句采用了时间前移的手法，和前两句形成对比。

猎 爱（尤静波）

你像疾速的流星划过我胸膛

我的心被虏获从此为你痴狂

这一路你像飘忽的影子穿梭我心房

我的心从此被捆绑日夜看流星的方向

第三句通过“这一路”三个字，使时间退回到过去，话锋突然转移，形成“转”的效果。

（4）“合”句写法

“合”的方式大致有两种：一种是“首尾呼应法”，“合”句和“起”句呼应，正如清代刘熙载在《艺概·文概》中说的那样：“合者，合上也，连起亦在内”。例如上例《猎爱》的“合”句“我的心从此被捆绑日夜看流星的方向”，正是“起”句“你像疾速的流星划过我胸膛”的呼应，“合”句连“起”句也合在内了，形成了“首尾呼应”的效果。

另一种是“以景合情法”，也就是以描写“景物”来收束作者的思想感情，通过“以景合情”的手法起到概括、总结作用，这种手法具有引人深思、耐人寻味的作用。例如李白的《送孟浩然之广陵》的“合”句“惟见长江天际流”，就是“以景合情”的手法，作者站在江边，望着一望无际的长江，极目远送故人远去，体现了两人的深厚之友谊犹如这一望无际的长江。这里采用“以景合情”的收束法，使整首诗的意境得到了升华。

下例是由黄磊演唱的《背影》的其中一段，这个四句段运用了典型的“起承转合法”。

背 影（许常德）

火车就要开了 我就要走了【“起”句】

离别就要来了 话怎么说呢【“承”句】

眼看天气秋了 叶子在哭了【“转”句】

转身是背影了 你就进了往事了【“合”句】

“起”句采用“托物起兴法”，通过“火车要开了，我要走了”这样“先言他物”的离别描写，让人联想到分离的情境下转身后的“背影”这一主题。

“承”句采用“顺承法”，顺着“起”句的意思继续描写“离别”这件事情，延续“起”句的内容。

“转”句采用“视野转法”，将前两句“离别”的小视野突然扩大到“天气秋了”这样描写季节的大视野，然后通过“叶子哭了”这个拟人手法，将全段的情绪推向一个高潮，和前两句形成显著对比。

“合”句是概括性、总结性收束法，此句对前三句进行概括，点明“背影”这个主题，采用首尾呼应的“点题法”来收束全段。而“你就进了往事了”这后半句更加显著地体现出对前三句内容的概括：“走了、散了、哭了”所有这一切都进了往事，这说明一切都装进了主人公的内心深处。这是多么富有感情色彩的收束啊！

下例是笔者在“歌词写作”课上给学生留的一道作业题，要求其运用“起承转合法”，根据“起”句写出后三句。这是笔者写的一个供学生参考的方案。大家也可根据“起”句设计出不同的方案，进行创作练习。

我们的故事（尤静波）

我们的故事听着本来很美【“起”句】

彼此依赖的日子风雨同归【“承”句】

那天你的心突然滑出了轨【“转”句】

我们的故事瞬间残废【“合”句】

“起”句采用“铺陈直叙法”，开明宗义地点出主题“我们的故事”，然而“本来很美”这几个字却引人深思，暗中指出“我们的故事现在已经不完美了”。

“承”句采用“顺承法”，顺着“起”句“本来很美”的意思接着叙述，用“彼此依赖”和“风雨同归”来形容曾经的生活有多么美好。

“转”句突然转换话锋，用“心出轨”的形容，打破了曾经的美好，和前两句形成显著对比。

“合”句采用了“首尾呼应法”概括全段，点出了主题“我们的故事”最终以不完美的结局而收场。第三、四句作者采用了“象征”法，用“火车滑轨”这一事件来象征“你心出轨”的事实，接着又用“故事残废”这一结果来象征“我们不完美的结局”，形象而具意蕴。