第二章 歌词的结构

1.歌词与诗的区别

歌词是歌曲的重要组成部分，每首歌曲都有其相对应的曲式结构，作为歌曲的歌唱内容，歌词的段落结构必须符合歌曲的曲式结构。

笔者曾接触过很多喜欢写词的学生及读者，他们都有写词的热情和冲动，但是他们的歌词很多都有类似的问题，就是结构太自由，不像歌词，不太符合歌曲的曲式结构。尤其是有些曾有写诗经历的朋友，经常将歌词当诗歌来写，以致结构过于自由而不易谱曲。

歌词与诗歌同为文学体裁，它们之间有很多共性，尤其是在表现手法方面有很多可以相互借鉴的地方，但是也存在很多差异，如果搞清楚这些差异，并有写诗的基础，写词就会变得得心应手，也就不会再将歌词写成诗了。

（1）歌词与诗的结构不同

常见的歌词结构有一段体、二段体、三段体，这些结构都具有各自的段落特征，这些特征将会在下文详细介绍。歌词必须符合歌曲的曲式特征，它在谋篇布局和句式结构上都比较严谨，讲究段与段之间衔接的连贯性，也讲究段落之间的层次感。一首歌词一般少则四句，多则十六句或二三十句，句式和段式在一定程度上受到曲式的制约。而诗歌的结构相对比较自由，尤其是现代诗，基本没有固定的结构形式，所以诗可以自由不羁地写，一首诗可以寥寥数字，也可多达数百字、数千字。

在流行歌曲中，也有一些作曲家将诗歌当作歌词，不经修改直接将其谱成曲来演唱的作品。当然，这也是歌曲创作的一种做法，但是这已经超越了我们歌词写作所讨论的范畴，在此不做详述，仅举几例，以供参考。

你在我灵魂的边缘（李格弟）【作曲：陈秀男 演唱：黄莺莺】

你在我灵魂的边缘行走

无边的寂静中带领着我

每当我闭上眼睛

你在我梦境的深处滑落

因为是最初的

所以是永远的

因为是短暂的

所以是美丽的

云 烟（刘畅园）【作曲：陈志远 演唱：黄磊】

切莫走近 让它是云烟

切莫走近 让它是云烟

到我的梦里来 到你的梦里去

我爱过的人 爱过我的人

让他永远是云烟 永远是少年

永远永远是梦幻

切莫走近 让它永远是云烟

从句式和结构上看，这两首作品都是诗歌，不具备歌词的典型特征，但是艺术创作是永远没有界限与框架的，有些作曲家就这么做了。如果你是在学习歌词写作的初级阶段，希望你能明白普遍性与特殊性的道理。学习歌词写作的方法要掌握它的普遍规律，这两首“歌词”是非常好的诗歌，属歌词中的特殊作品，不具典型意义。

（2）歌词与诗的人称不同

诗歌可以没有人称代词，它可以根据作者对事物和感情的理解，完全凭借自己的内心感悟，天马行空地想象。诗人可以用街头的一盏路灯来象征自己的孤独，可以用一片落叶来象征自己的乡愁。而歌词必须要有人称代词，也就是“你、我、他”。因为歌词讲究的是情感共鸣，歌词中有了“你、我、他”，你就知道这首歌是在讲谁的故事。当你听到一首关于“我”的歌曲时，你可能会被它所表达的情感深深打动，那是因为人称代词“我”在作者、歌手和听者之间架起了一座情感的桥梁。

歌曲是一种大众音乐文化，所以当你落笔写词的时候，你的歌词不仅要表达自己的情感，而且还要为这个时代的大众代言，为大众情感找到共鸣点。一首歌词一旦找到了大众的情感共鸣点，这首作品基本上就成功一半了。这一点正是歌词与诗歌的区别，诗人不用考虑这些问题，诗人表达的往往都是自己的内心世界，他的个体性要大于大众性。例如，黄磊的音乐文学大碟《等等等等》中有一首颇具诗意的歌词——《背影》，如果将这首歌词的人称代词抽离，它依然可以成为一首诗，但是没有了人称代词，作为歌词就差了很多。

背 影（许常德）【原词】

火车就要开了 我就要走了

离别就要来了 话怎么说呢

眼看天气秋了 叶子在哭了

转身是背影了 你就进了往事了

我知道这以后 以后的以后 可能再见不到你了

只是那时候 极不愿意承认这念头

于是你转身后 转身了以后 那背影在这么多年以后

还能够鲜活的在我的眼眶中微微颤抖

背 影（许常德）【抽离了人称代词】

火车要开了 就要走了

离别就要来了 话怎么说呢

眼看天气秋了 叶子在哭了

转身是背影了 进了往事了

这以后 以后的以后 可能再见不到了

只是那时候 极不愿意承认这念头

于是转身后 转身了以后 那背影在这么多年以后

还能够鲜活的在眼眶中微微颤抖