2.一段体

一段体是歌词中最短小的段落结构，它的特点就是短而精悍、简洁明了。一段体一般最少四句，多则五六句，最常见的是四句式一段体。在流行歌曲中，民谣风格的歌曲经常采用一段体。

根据歌曲的曲式结构，一段体是相对于“一部曲式”的旋律而对应的歌词。有些歌曲是一段旋律配一段歌词，有些则是一段旋律配多段歌词。据此，一段体又可分为“单一段体”和“复一段体”。

（1）单一段体

一段旋律配一段歌词的一段体称为“单一段体”。单一段体的思想内容对比性不大，情绪比较平稳。因此，单一段体在情感表达上具有一定的局限性，若想用寥寥数十字表达出丰富的感情，这具有一定的难度。所以，单一段体在歌曲中也相对较少。

下面这首作品是笔者创作的一首《摇篮曲》，虽然只有短短的四句歌词，但作为一首摇篮曲，该词的意思已表达清楚，属于典型的四句式单一段体。

摇篮曲（尤静波）

宝贝 宝贝 宝贝快睡觉

爸爸 妈妈 最爱宝宝

宝宝乖乖 宝宝最棒

你是妈妈的小棉袄 是爸爸的小蜜枣

再如，南唐后主李煜的古词《相见欢》，曾被多位作曲家作为四句式单一段体歌词进行谱曲。

独上西楼（南唐·李煜）

无言独上西楼 月如钩

寂寞梧桐 深院锁清秋

剪不断 理还乱 是离愁

别是一番滋味在心头

（2）复一段体

复一段体是指由两个或两个以上段落组成的一段体，从段数上看由几个段落构成，但是由于这几个段落共用一段旋律，曲式仍属一段体。复一段体的各个段落之间的关系，多以并列居多。这是歌词中较为常用的段落结构，它在感情上虽然不会出现太大的转折或起伏，但是在情感表达上因有了重复段落，而体现出比单一段体要丰富的感情色彩。

例如，《望春风》属于两段式一段体，整首歌曲只有四句旋律，而歌词则有两段，第一段和第二段共用同一个旋律。第一段闽南语歌词是原曲歌词，由台湾早期民谣作者李临秋创作，后来陶喆翻唱了这首歌，由台湾女词人娃娃填写了第二段中文歌词，形成了目前这个“两段式一段体”的版本。

望春风（李临秋 娃娃）

独夜无伴守灯下清风对面吹

十七八岁未出嫁想着少年家

果然标志面肉白谁家人子弟

想要问伊惊歹势心内弹琵琶

谁说女人心难猜欠个人来爱

花开当折直需摘青春最可爱

自己卖花自己戴爱恨多自在

只为人生不重来何不放开怀

例如，张国荣演唱的《倩女幽魂》属于“三段式一段体”。

倩女幽魂（黄霑）【粤语】

人生路美梦似路长

路里风霜 风霜扑面干

红尘里美梦有几多方向

找痴痴梦幻中心爱路随人茫茫

人生是美梦与热望

梦里依稀 依稀有泪光

何从何去去觅我心中方向

风仿佛在梦中轻叹路和人茫茫

人间路快乐少年郎

路里崎岖 崎岖不见阳光

泥尘里快乐有几多方向

一丝丝梦幻般风雨路随人茫茫

例如，罗大佑根据诗人余光中的诗歌《乡愁四韵》创作而成的这首歌曲，属于“四段式一段体”。

乡愁四韵

给我一瓢长江水啊长江水

那酒一样的长江水

那醉酒的滋味是乡愁的滋味

给我一瓢长江水啊长江水

给我一掌海棠红啊海棠红

那血一样的海棠红

那沸血的烧痛是乡愁的烧痛

给我一掌海棠红啊海棠红

给我一片雪花白啊雪花白

那信一样的雪花白

那家信的等待是乡愁的等待

给我一片雪花白啊雪花白

给我一朵腊梅香啊腊梅香

那母亲一样的腊梅香

那母亲的芬芳是乡土的芬芳

给我一朵腊梅香啊腊梅香

例如，罗大佑的《童年》属于“五段式一段体”。

童 年

池塘边的榕树上知了在声声地叫着夏天

操场边的秋千上只有蝴蝶儿停在上面

黑板上老师的粉笔还在拼命唧唧喳喳写个不停

等待着下课等待着放学等待游戏的童年

福利社里面什么都有就是口袋里没有半毛钱

诸葛四郎和魔鬼党到底谁抢到那支宝剑

隔壁班的那个男孩怎么还没经过我的窗前

嘴里的零食手里的漫画心里初恋的童年

总是要等到睡觉前才知道功课只做了一点点

总是要等到考试以后才知道该念的书还没有念

一寸光阴一寸金老师说过寸金难买寸光阴

一天又一天一年又一年迷迷糊糊的童年

没有人知道为什么太阳总下到山的那一边

没有人能够告诉我山里面有没有住着神仙

多少的日子里总是一个人面对着天空发呆

就这么好奇就这么幻想这么孤单的童年

阳光下蜻蜓飞过来一片片绿油油的稻田

水彩蜡笔和万花筒画不出天边那一道彩虹

什么时候才能像高年级的同学有张成熟与长大的脸

盼望着假期盼望着明天盼望长大的童年

（3）复段的创作要点

复一段体之所以能够使用同一段旋律，那是因为各段之间有着一定的统一性。因此，创作复段需要注意以下几点：

第一，要保持各分段的句式基本统一。如果第一段是四句，那么第二段、第三段也要四句；第一段五句，第二段、第三段也要五句。以上各例均为“四句式复一段体”。

第二，每一段相对应的句子的节奏和字数要统一，即便节奏达不到完全统一，也要保持字数的统一。例如《望春风》第一段第一句“独夜无伴/守灯下/清风对面吹”为12个字，节奏为4+3+5；第二段第一句“谁说女人/心难猜/欠个人来爱”依然是12个字，节奏依然是4+3+5。这两句的节奏和字数完全统一。再如，《倩女幽魂》的各段的第二句分别是：

第一段 路里风霜 风霜 扑面干

第二段 梦里依稀 依稀 有泪光

第三段 路里崎岖 崎岖 不见阳光

这三句的节奏基本一致。前两段完全统一，为4+2+3的节奏；第三段为4+2+4，只是最后部分多出了一个字。这种大部分节奏一致，略微有所不同的情况，并不影响歌曲的整体段式（这种节奏的细微变化在作曲中很容易处理）。此外，这首歌词的表现手法也高度统一，每句都采用了“顶针”修辞法，第一段以两个“风霜”作顶针，第二段以两个“依稀”作顶针，第三段以两个“崎岖”作顶针。

第三，每一段所表达的情感要相似或相近，各段情绪要以并列为主。因为用同一段旋律来演唱相似或相近的几段歌词，从结构布局上看就显得比较合理。如果第二段、第三段和第一段的情绪对比性或对立性过大，那就不适合作为一段体来处理，而应该考虑具有递进层次感的二段体或三段体。例如《望春风》的两段歌词均在表达“情窦初开、少女思春”的主题，只是换了一种表达方式描写而已。再如《乡愁四韵》的四段歌词均在表达乡愁，只不过是各段分别选用了“长江水”、“海棠红”、“雪花白”、“腊梅香”这四个意象来寄托乡愁，各段的情感基本相似，这四段为并列结构，所以将其创作成“复一段体”非常合适。