序二

茅威涛

经过多年的发展，浙江越剧积累了无数脍炙人口的经典唱段，但是观众的审美从来就没有固定的形式，随着社会整体的发展，他们也会不断产生新的审美需求。因此一个剧种若想要更好地传承发展，其创新就变得极其重要，而跟随着剧种的创新，唱腔创作的任务便也越来越重。在尊重、继承传统的同时，唱腔创作必须不断地探索寻找新的表现形式及可能性。

胡梦桥老师是越剧界极为优秀的作曲家，自我1984年进入浙江小百花越剧团伊始，胡老师就是我的老领导、老恩师。她对我在艺术之路上的成长有着不可或缺的启迪作用。得知胡梦桥老师要出版她的越剧唱腔创作选集，并嘱我作序，欣喜之余，倍感荣幸。胡老师在耄耋之年对自己的创作生涯进行梳理总结，这真是件值得纪念和庆贺的大事！

由小提琴演奏改行唱腔设计的胡梦桥老师，虽非专业作曲科班出身，但她善于遵循上天赋予的独特的音乐感知，在创腔中照顾流派的风格、字势的韵调、旋律的流畅外，更会顾及戏剧人物的性格。同样是小生，同样是书生，在同唱一个流派的情况下，由于人物性格、时代背景不尽相同，唱腔也会有着极大的差别。比如陆游与张珙，他们一个是苍凉悲怆的忧国诗人，一个是痴心痴情的风流书生，而形成个中差别的除了演员赋予的表演、导演赋予的手法、服装赋予的色彩之外，最为主要的便是作曲家设计了不同的唱腔。

我与胡老师合作的剧目甚多，她创作的唱腔在形成人物基调的同时，还能扬长避短，根据我的嗓音条件来发挥我最为擅长的音域，这便更好地烘托了我的天赋与才华。在《陆游与唐琬·浪迹天涯》中，胡老师以人物心境为核心，一开唱，就启用传统尹派并不常见的停顿和大跳，紧接一个经典的尹派腔，将陆游此刻报国无门、惆怅满怀的情绪喷薄而出、余韵不绝。在另一唱段《陆游与唐琬·怜卿人比黄花瘦》中，“耐心等待溶冰雪”的“冰”字，竟达到了G调的高音“do”（固定音高g2），这个全剧最高音将这段唱推向高潮，淋漓尽致地体现了陆游对唐琬的深情厚意。如此高的音符，在越剧尹派中也是首次出现。《西厢记》中张珙的唱腔，则是洒脱灵秀、天马行空。三拍子因具有强烈的西方圆舞曲特性，在中国古典题材特别是戏曲传统唱腔中极少见到，而《西厢记·我踮着脚尖儿》唱段对三拍子的大胆运用，生动形象的表现出张珙即将见到崔莺莺时的兴奋和忐忑。最后，不着痕迹地用尹派特色甩腔结束，使这个西方节拍和中国戏曲的流派、唱腔融为一体。再如新版《梁祝·思祝下山》，胡老师设计采用二凡板来表现梁山伯欲见祝英台时的急切心情；待等回忆二人往昔之时，又别具新意地用了说唱（也称三角板）调式，此种手法极好地表现了两人在课后顽皮嬉闹的烂漫场面，从听觉上便营造出了极强的画面感；末了，当梁山伯的思绪拉回到现实，音乐也随之回转到了二凡板，此间首尾呼应、结构完满。二凡板和说唱的融入，不仅使欣赏者耳目一新，也更进一步提升了尹派唱腔的表现力，真可谓是一段唱腔撑起了一折好戏！

胡老师老当益壮，年逾八十仍然精神矍铄、笔耕不辍。今年恰逢越剧诞生110周年，这本唱腔创作选集的出版是浙江越剧之幸，亦是中国越剧之傲。我在此祝胡老师健康长寿，为越剧写出更多优秀的唱腔作品，更愿胡老师的作品在戏曲艺术中万古长青！