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当然，人文版的《莎士比亚全集》，目前为止仍然是一个好版本，因为别的版本都是袭用它而成，不仅没有改进，参与补译和校订的人，根本就没有资格和人文版的补译者和校订者相提并论，有的甚至连一个合格的译者都算不上；所以令人费解的是，连一篇短篇小说都翻译不出来的人，却能翻译莎士比亚的剧本，而且一旦出版了，就可以大言不惭地声称：我译过莎士比亚！有的甚至自谓莎学专家，浮名浮利滚滚而来！

人文版的最大贡献是把莎士比亚所有剧本和诗歌的译名统一了一次，而且基本上遵循了时代发展的趋势，那就是原则上按照原文的发音决定译名，例如朱生豪的《哈姆莱脱》改为《哈姆莱特》，《该撒遇弑记》改为《裘力斯·恺撒》，《麦克佩斯》改为《麦克白》，《维罗纳二士》改为《维洛纳二绅士》，《女王殉爱记》改为《安东尼与克丽奥佩特拉》，《黄金梦》改为《雅典的泰门》，《量罪记》改为《一报还一报》，《特洛埃围城记》改为《特洛伊罗斯与克瑞西达》，《血海歼仇记》改为《泰特斯·安德洛尼克斯》，《英雄叛国记》改为《克利奥兰纳斯》，《沉珠记》改为《泰尔亲王配力克里斯》，《还璧记》改为《辛白林》，其中，如果“裘力斯”改为“尤里乌斯”，“配力克里斯”改为“佩里克利斯”，这个全集的剧名就基本上到位了。

至于最要紧的校订工作，虽然吴兴华、方重和方平都是一方专家，都有上乘译作，经过校订之后，译文中的舛误和漏译现象确实有了改善；然而，校订工作是一门学问，针对不同的校对内容，首先要确定校订的尺度；这项工作由一个人来完成，如果称职的话，还可能达到一定效果，而由三个学者来完成，就很难取得一致的效果了。我在这次校补过程中发现，吴兴华是能放过就放过，尽量尊重朱译，只有《爱的徒劳》这出喜剧校改得细致，其中一两首译诗也改动了。我估计这是他开始校订的第一出戏，事后发现校改过的效果未必真好，所以就渐渐放松了尺度，补译基本是一些很明显的漏译。

如同我在小书《译事余墨》和《编译曲直》里都强调过的：如果一个编辑大言不惭地声称哪部作品翻译得很差，是他或她认真地对照原文编辑之后，书才成了精品，这种话千万别相信。一本书译文好坏，只能取决于译者。编辑的纠错只能是挂一漏万。校订一套全集的情况也基本如此，单靠校订提高质量是很有限的。至于校订朱生豪的译文，难度不仅仅是纠错，仅是校订者确定哪里算错哪里算对，就是一个很大的问题。我的体会是，朱译基本上没有黑白错一说，只是他翻译的路子哪里可以放过，哪里不能放过的问题。我以为，朱生豪漏译的现象远比他故意略去或者精简的地方多。那么，谁能保证校订者就没有漏校的问题呢？