从苏联到俄罗斯：电影大师经典作品评析

第八节 亚历山大·佩特洛夫和他的作品

第七节 尤里·诺斯坦和他的作品

第六节 安德烈·克里威诺夫斯基和他的作品

第五节 菲多·凯特鲁克和他的作品

第四节 列夫·阿特马诺夫与他的作品

第三节 布鲁姆伯格姐妹和她们的作品

第二节 伊万诺夫·瓦诺和他的作品

第一节 俄罗斯动画的开端——昆虫定格动画的创造者弗拉迪斯拉夫·斯塔列维奇

第九章 动画大师及其作品

第三节 现实主义美学下的社会揭露和批判

第二节 主要作品《伊莲娜》《无爱可诉》分析

第一节 生平经历及创作

第八章 安德烈·萨金塞夫的现实主义电影

第四节 贺岁片的多元现代艺术手法

第三节 暗黑系列的俄式魔幻大片

第二节 主要作品：魔幻电影《守夜人》《守日人》和贺岁片“圣诞树”系列

第一节 生平经历及创作

第七章 提莫·贝克曼贝托夫的喜剧“圣诞树”系列及魔幻大片《守夜人》《守日人》

第三节 传统与现代碰撞中的民族气质表达

第二节 主要作品《西伯利亚理发师》《蒙古精神》评析

第一节 生平经历及创作

第六章 俄罗斯电影的领军人物尼基塔·米哈尔科夫

第三节 “契诃夫式抒情喜剧”的艺术表达

第二节 主要作品《我漫步在莫斯科》《秋天的马拉松》评析

第一节 生平经历及创作

第五章 格奥尔基·达涅利亚的“抒情喜剧”

第四节 梁赞诺夫喜剧的艺术特点

第三节 爱情悲喜剧：甜蜜背后的苦涩之叙事风格

第二节 主要作品《命运的捉弄》《办公室的故事》和《两个人的车站》分析

第一节 生平经历及创作

第四章 埃利达尔·梁赞诺夫的悲喜剧爱情三部曲

第三节 经典喜剧形式的演绎与发展

第二节 主要作品“舒立克系列影片”和《十二把椅子》分析

第一节 生平经历及创作

第三章 喜剧大师列昂尼德·盖代

第三节 创作理念：对真实的诗性感知与记忆

第二节 主要作品《压路机与小提琴》《伊万的童年》《镜子》《潜行者》评析

第一节 生平经历及创作

第二章 安德烈·塔可夫斯基的哲理性“诗电影”

第三节 以格里高利·丘赫莱依为代表的苏联电影“新浪潮”

第二节 主要作品《第四十一》《士兵之歌》分析

第一节 生平经历及创作

第一章 格里高利·丘赫莱依的“新浪潮”电影

前言

作者简介

内容提要

版权页

封面

封面

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内容提要

作者简介

前言

第一章 格里高利·丘赫莱依的“新浪潮”电影

第一节 生平经历及创作

第二节 主要作品《第四十一》《士兵之歌》分析

第三节 以格里高利·丘赫莱依为代表的苏联电影“新浪潮”

第二章 安德烈·塔可夫斯基的哲理性“诗电影”

第一节 生平经历及创作

第二节 主要作品《压路机与小提琴》《伊万的童年》《镜子》《潜行者》评析

第三节 创作理念：对真实的诗性感知与记忆

第三章 喜剧大师列昂尼德·盖代

第一节 生平经历及创作

第二节 主要作品“舒立克系列影片”和《十二把椅子》分析

第三节 经典喜剧形式的演绎与发展

第四章 埃利达尔·梁赞诺夫的悲喜剧爱情三部曲

第一节 生平经历及创作

第二节 主要作品《命运的捉弄》《办公室的故事》和《两个人的车站》分析

第三节 爱情悲喜剧：甜蜜背后的苦涩之叙事风格

第四节 梁赞诺夫喜剧的艺术特点

第五章 格奥尔基·达涅利亚的“抒情喜剧”

第一节 生平经历及创作

第二节 主要作品《我漫步在莫斯科》《秋天的马拉松》评析

第三节 “契诃夫式抒情喜剧”的艺术表达

第六章 俄罗斯电影的领军人物尼基塔·米哈尔科夫

第一节 生平经历及创作

第二节 主要作品《西伯利亚理发师》《蒙古精神》评析

第三节 传统与现代碰撞中的民族气质表达

第七章 提莫·贝克曼贝托夫的喜剧“圣诞树”系列及魔幻大片《守夜人》《守日人》

第一节 生平经历及创作

第二节 主要作品：魔幻电影《守夜人》《守日人》和贺岁片“圣诞树”系列

第三节 暗黑系列的俄式魔幻大片

第四节 贺岁片的多元现代艺术手法

第八章 安德烈·萨金塞夫的现实主义电影

第一节 生平经历及创作

第二节 主要作品《伊莲娜》《无爱可诉》分析

第三节 现实主义美学下的社会揭露和批判

第九章 动画大师及其作品

第一节 俄罗斯动画的开端——昆虫定格动画的创造者弗拉迪斯拉夫·斯塔列维奇

第二节 伊万诺夫·瓦诺和他的作品

第三节 布鲁姆伯格姐妹和她们的作品

第四节 列夫·阿特马诺夫与他的作品

第五节 菲多·凯特鲁克和他的作品

第六节 安德烈·克里威诺夫斯基和他的作品

第七节 尤里·诺斯坦和他的作品

第八节 亚历山大·佩特洛夫和他的作品