第七章 音乐家的生存状态

在描绘一幅十八世纪音乐家的生存方式的图景时，我们已经接触到了赞助体制[system of patronage]这一最具长期可靠性的形式。然而对于音乐家来说，在一个好赞助人那里找一个好位置固然是通常需要首先考虑的事，但除此之外还有很多通向自由音乐家的道路，后一种生存方式随着时代的进展，在重要性上最终超越了赞助体制。

多年以来，歌剧创作给予了作曲家最可靠的名利之途，在意大利尤其如此。商业性的歌剧演出在这里比在欧洲任何地方更加兴盛普及，而听众对新作品的口味则是从无餍足的。正如我们所知，这使得在每年狂欢节之际——从圣诞节至圣灰星期三[Ash Wednesday]，即四旬节的开始——在意大利的各个城市几乎有上百部歌剧上演。在这些歌剧中有许多是由个人或团体委约创作以在狂欢节期间演出的。歌剧的题材常常根据委约者的需求确定，后者一次性地付给作曲家酬劳，而作品的最终完成通常要持续一个月多一点的时间。歌剧的成功或失败对作曲家的直接影响不大，后者在正式的创作酬金之外可能获得的额外收益并不多。但成功的作曲家无疑能藉此获得更多的酬劳。

根据这一成功之路，歌剧方面的声誉常常带来更多永久性的职位，尤其是对于一位意大利作曲家，在家乡声名鹊起后，一般会去别处为王家或贵族宫廷服务。这样的经历在尼科洛·约梅利身上最为明显，他为意大利大多数重要的歌剧中心都写过作品。然而，当他的歌剧在维也纳和伦敦上演后，他便得到了曼海姆和里斯本的职位。他最后成为斯图加特的符腾堡公爵的大乐长[Ober-Kapellmeister]，在那里度过了最后的职业生涯，直到退休回到那不勒斯。